Dibujo artístico el pastelista

Estoy haciendo un curso de dibujo artístico. Me he dado cuenta de que me hace falta repasar las nociones básicas del dibujo y practicar con el carboncillo y el lápiz antes de empezar el curso de dibujante de cómics.

Iré subiendo los dibujos para con el tiempo ver si he ido mejorando.
filtracción en la neblina, por ahora mi último trabajo.

Pastel 21x34 cm.

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A mí me vendría también de perlas un curso así, he perdido mucho soltura dibujando, pero mucha y no es que la tuviera demasiado.

He perdido completamente la visión de la perspectiva que la veía con bastante naturalidad, sin tener que hacer cálculos, me refiero a cuando era niña. Entonces tenía una imaginación desbordante, dibujaba de manera que, se entendían los dibujos, no era la hostia en vinagre, pero me las arreglaba. Ahora soy un auténtico zote en todos los aspectos, en lo único que me parezco a aquella niña es en que me resulta apasionante el poder plasmar con un papel y un lápiz algo que solo ves tu en tu cabeza, por lo demás, he perdido imaginación, soltura dibujando, todo, todo, todo una pena.

Edito el mensaje: vaya, que al final no he dicho lo que quería decir de los dibujos de Gremil. Creo que están bastante bien, pero creo que les falta más contraste o fuerza, no sé, los veo un poco con falta de volumen, no sé si estoy en lo cierto, es una opinión.

Ah, y otra cosa que se me olvidaba, no recuerdo que pintor decía que no existen las líneas, es decir, existen las variaciones de color, intensidad de un lugar determinado al contiguo, es que me explico fatal.

Cita:

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A mí me vendría también de perlas un curso así, he perdido mucho soltura dibujando, pero mucha y no es que la tuviera demasiado.

He perdido completamente la visión de la perspectiva que la veía con bastante naturalidad, sin tener que hacer cálculos, me refiero a cuando era niña. Entonces tenía una imaginación desbordante, dibujaba de manera que, se entendían los dibujos, no era la hostia en vinagre, pero me las arreglaba. Ahora soy un auténtico zote en todos los aspectos, en lo único que me parezco a aquella niña es en que me resulta apasionante el poder plasmar con un papel y un lápiz algo que solo ves tu en tu cabeza, por lo demás, he perdido imaginación, soltura dibujando, todo, todo, todo una pena.

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Hace una semana estaba muy perdido, pero ha sido ponerme y a los pocos días he notado como si no hubiese pasado tanto tiempo desde la última vez que cogí un lápiz, es como ir en bici, se pierde soltura de no practicar, pero te mueves sobre ella.

Cita:

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Edito el mensaje: vaya, que al final no he dicho lo que quería decir de los dibujos de Gremil. Creo que están bastante bien, pero creo que les falta más contraste o fuerza, no sé, los veo un poco con falta de volumen, no sé si estoy en lo cierto, es una opinión.

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Estas en lo cierto, me cuesta adaptarme al carboncillo.

Cita:

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Ah, y otra cosa que se me olvidaba, no recuerdo que pintor decía que no existen las líneas, es decir, existen las variaciones de color, intensidad de un lugar determinado al contiguo, es que me explico fatal.

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Cierto también, en la naturaleza es la luz la que delimita los objetos, y es curioso que lo menciones ya que pensaba ponerme esta noche en plan fotográfico y dibujar los objetos a base de luz y sombra, que lo consiga o no es otro cantar. Gracias.

Dejo los tres últimos, estos son experimentos más bien fallidos en los que quería probar diferentes formas de dibujar utilizando el lápiz carbón, el carboncillo, el trapo y los dos tipos de goma de borrar, ya voy cogiendo algo el truco o eso creo.

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Generalmente no están mal, pero vigila con las sombras de la última taza.

Explícate por favor.

Como ya te dije en tu mensaje antes de la caída del foro, aplaudo tu iniciativa ya que me parece muy inteligente. Es importante conocer los fundamentos del dibujos antes de meterse con los monstruos y los superhéroes.

Bien sobre los dibujos yo te apuntaría que vigiles las elipses no las construyes demasiado bien. Te he hecho una con el Adobe Photoshop por encima de la última taza para que veas lo que quiero decir. También puse lo que creo que quiere decir Neginot. Claro que habría que ver cómo era el modelo para opinar con propiedad. Saludos.

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Lo siento, pero con todos mis respetos hacia el señor, la sombra que ha dado Gremil en el suelo es la acertada y no la tuya señor, corregir elipses con Adobe Photoshop es jugar haciendo trampitas, muchas veces el hecho de hacer las cosas a mano sin tirar de plantillas de curvas o de reglas le da a la ilustración un toque mucho más bonito y artístico.

Gremil me reitero, no creo que aprendas mucho más utilizando naturaleza muerta y aplicando sombras difuminando, sigo pensando que tienes nivel de sobra para cursar el otro curso y para soltarte.
Ánimo tío.

Si estas por Madrid a partir del día 31 al 4 de noviembre tienes el prado gratis.

No quiero oftopikear mucho así que, voy al grano. No corregí elipses con el Adobe Photoshop, solo use una herramienta para ir más rápido. De quererlo hacer a mano lo habría hecho, pero por un lado me daba pereza, y por otro no se trataba de demostrar lo bien o lo mal que lo hago, si no de resaltar un aspecto del dibujo que me parecía mejorable puesto que el firmante del hilo así lo pidió.

Hacer las cosas a mano sin tirar de plantillas de curvas mola mucho y es super mega fashion y queda super mega suelto, pero lo recomendable es primero saber usar los rudimentos y luego si quieres te dedicas a experimentar y a soltarte. Yo personalmente no uso nunca reglas ni plantillas de ningún tipo, pero desde luego soy plenamente consciente (y recomiendo) del valor de una sólida formación académica.luego cuando la tengas bien interiorizada te puedes ciscar en ella si te parece, pero primero dominala, en fin, ese es mi criterio.

Y de los ejercicios de modelado de sombras con carbón, sanguina (que es mi preferida) o con cualquier medio tradicional se puede aprender mucho, como de todo, solo hace falta poner empeño y fijarse un poco.

Sobre lo de la sombra no discuto por que como ya he puesto en el ej, habría que ver el modelo para opinar con propiedad. Saludos.

Hola Gremil. Un consejo de mi parte que siempre lo suelo dar: Toma una taza, o un jarrón. Sácale una fotografía, métela en Adobe Photoshop y dale a filtro ->artístico -> cuarteado (creo que está en artístico) y te descompondrá los tonos, volúmenes y luces. Estudia cómo ves el objeto, como si fuera pintado con colores planos y así veras las múltiples variaciones de volumen, tono y luz. Luego, en tu dibujo, puedes empezar a sombrear así, a tonos planos. No cargues mucho con el lápiz. Vete de menos a más. Y procura no hacer líneas, como comentan por aquí.

Y nada más por el momento. Mucha energía y, si te vale de algo lo que te dije, pues a ello.

Muy bueno g, te tomo prestado el consejo.

Yo soy más partidario de la creatividad que del academicismo. Creo que el equilibrio entre ambas es la esencia de cada dibujante. Saber cómo se consiguen sombras con pigmentos, donde se insertan los músculos y demás es importante claro está, pero creo que es más importante la vida que tenga tu obra, la atmósfera que puedas crear de la nada. Yo al menos no recomiendo que la gente se ampare en reproducir lo que pintores han hecho durante cientos de años, hay que intentar ser más.jugar con lo que tienes e intentar divertirte con ello. Las deformaciones, la potencia de los ángulos de cámara, las perspectivas imposibles, son instrumentos muy importantes que no son esencialmente académicos y que no se enseñan.

Ánimo Gremil poco a poco avanzaras. Y lo mejor, es primero dominar el academicismo porque sino luego no sabrás colorear, no poner bien una figura en el espacio, ni idea de composición, cortar piernas, errores anatómicos luego viene la creatividad, Picasso es un buen ejemplo de ello pero primero domina el academicismo.

Intentaré hacerte una recopilación de libros de consulta que te vendrán muy bien Gremil, y una de las cosas que aprendí de la naturaleza muerta (que no te digan que no se aprende con ella) es que en todas las elipses, la mitad de arriba es simétricamente igual a la parte de abajo o viceversa suerte tío, estaré viendo tus avances.

Siento el offtopic, pero dominarel academicismo te puede llevar toda una vida, y hoy por hoy no te lo puedes permitir. Hay que jugar y disfrutar con lo que se hace también. Ese es mi consejo. Yo me he tirado (quizás desperdiciado) años defendiendo el academicismo más de lo que debía, me he escornado para dominar el lápiz, la tinta y el color todo lo que estaba en mí mano y cuando he visto esa luz, ese pequeño toque, cuando me he llenado de confianza en mí mismo ha sido cuando me he empezado a divertir haciendo lo que me gusta.

Sé muy bien que hay que manejar datos académicos para poder abrirse camino, pero creo que todo tiene un límite y al menos en mi caso me valió mucho descubrir, que no sólo se trataba de sufrir al ver que no mejoraba, al ver que no me acercaba a talentos de la historia del arte, si no que avanzaba mucho más rápido cuanto más disfrutaba y jugueteaba.

No es malo avanzar sin maestro.

Es que el objetivo no es imitar a los grandes talentos de la historia. Talento cada uno tiene el que tiene. De lo que se trata es, por ejemplo, saber sombrear bien una esfera, por que eso hará que sombres bien los músculos del típico monstruo babeante al que tan aficionado son los principiantes.

El problema es que parece que todo el mundo quiere dibujar fantásticos personajes llenos de movimientos y vida, con fondos espectaculares, colorido apabullando, composición asombrosa y ese no sé que mágico, sin tener la más mínima noción de la técnica básica del dibujo, del color, de la composición, de la luz, etc.

Todo el mundo quiere ser un crak de la ilustración sin que le cueste el más mínimo esfuerzo, y ya se sabe sin dolor no hay recompensa. Ser un crak no solo depende del talento natural si no de la enorme cantidad de horas que te has pasado haciendo bocetos de manos, pies, ojos, de piedras, de armas, haciendo pruebas de color, de composición, de bocetos de la realidad, de bocetos de cabeza etc.

Y en tu caso hazte la siguiente pregunta ¿en qué nivel estaría si no hubiera sufrido tanto aprendiendo los rudimentos?
Es el signo de nuestros tiempos, todo el mundo quiere ser un Picasso sin que le cueste ningún esfuerzo. Y eso en parte es porque ha esta gente parece que todo le sale fácil. Pero ellos también pasan trabajo. Leí una vez en un libro que Picasso empezó 40 veces un dibujo antes de quedar satisfecho con el resultado. Y era un dibujo de apenas unas líneas de un rostro de mujer. Saludos.

A raíz de leer el hilo de las moleskine, me habéis dado envidia y pese a que suelo hacer bocetos cutres de lo que quiero en cualquier cacho de papel, para dar un poco de forma a lo que me viene a la cabeza para luego poder trasladarlo al 3d. Me he dado cuenta al querer dibujar en serio que soy el horror de los horrores en dibujo. Mis dibujos son peores en lo hierático que los murales o las policromías del romanico, no tienen vida. Son tremendamente planos, faltos de perspectiva, sin volumen, son terroríficos realmente. No consigo plasmar ni en muchos ni en pocos Trazos lo que quiero hacer ni de lejos. Terrible mi manera de dibujar, peor de lo que me esperaba.
¿Qué debería de hacer? ¿dibujar, dibujar y dibujar?
Me he puesto a copiar una figura que tenía a mano y bueno, tremenda decepción. Ni copiando logro hacer algo mínimamente decente.
¿Supongo que debería de empezar por objetos simples, como esferas, cubos, jugar con la iluminación, distintas perspectivas, no sé y luego someterlos a juicio de vosotros, los expertos? Para mí es importante la crítica, es la única manera de ver la realidad, ya que yo ni de coña, vamos es terrible lo mío, quiero decir, el cómo veo las cosas. Es alucinante.

Cita:

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Hola Gremil. Un consejo de mi parte que siempre lo suelo dar : en tu dibujo, puedes empezar a sombrear así, a tonos planos. No cargues mucho con el lápiz. Vete de menos a más. Y procura no hacer líneas, como comentan por aquí.

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Suelo sombrear la parte oscura, otra clara y después una intermedia, después voy matizando, pero también depende del material del modelo y lo que quiero conseguir. En cuanto a las líneas, estoy en ello.

Cita:

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Y nada más por el momento. Mucha energía y, si te vale de algo lo que te dije, pues a ello.

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No está mal lo del filtro, pero prefiero no tener que depender de la máquina, gracias tío.

Cita:

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Intentaré hacerte una recopilación de libros de consulta que te vendrán muy bien Gremil, y una de las cosas que aprendí de la naturaleza muerta (que no te digan que no se aprende con ella) es que en todas las elipses, la mitad de arriba es simétricamente igual a la parte de abajo o viceversa suerte tío, estaré viendo tus avances.

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Las elipses son simétricas, pero se trata de círculos en perspectiva, pongo captura, gracias YeraY, espero esa recopilación con impaciencia.

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Por culpa de los moleskineros me puse a seguir las enseñanzas de Andrew loomis. También porque es muy diferente hacer un Mortadelo que siempre se ve desde los mismos ángulos a hacer un concept dónde tienes que pintar el personaje en varias perspectivas y controlar volúmenes, sobre todo porque va a ir a 3d.

Yo de momento ando pintando cabezas desde todos los ángulos, luego pasaré a pies y manos y por úlimo el cuerpo, que veo algo más fácil. O dicho de otra manera, unas manos cutres o pies cutres pueden desmerecer todo un dibujo.

Yo tengo amigos que me hablan de que pasan de todas las reglas(pretenden hacer cine o música), que hay que romperlas, yo les digo que para romperlas primero hay que conocerlas, pero nada, al final les dejo para que se den el batacazo y porque paso de discutir.

No, no es depender, es una herramienta más para aprender a ver mejor. Como lo de entornar los ojos o lo de estirar el dedo pulgar para medir las proporciones. El resto lo haces tú. Ánimo.

Cita:

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¿Qué debería de hacer? ¿dibujar, dibujar y dibujar?

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Si.

Cita:

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¿Supongo que debería de empezar por objetos simples, como esferas, cubos, jugar con la iluminación, distintas perspectivas?

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Si.

Cita:

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Para mí es importante la crítica, es la única manera de ver la realidad, ya que yo ni de coña, vamos es terrible lo mío, quiero decir, el cómo veo las cosas. Es alucinante.

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El como ves las cosas es cosa tuya, pero se puede aprender a ver.

Cita:

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No, no es depender, es una herramienta más para aprender a ver mejor. Como lo de entornar los ojos o lo de estirar el dedo pulgar para medir las proporciones. El resto lo haces tú.
Ánimo.

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Ahora me queda claro el concepto, soy duro de mollera.

Gracias.
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Respecto a la polémica, para dibujar cualquier cosa si se quiere hacer bien, hay que pasar de la a a la z, en eso estamos todos de acuerdo, lo que Climb dice es que, a mí en concreto, no me hace falta pasar por ahí, ya que viendo los dibujos de otros hilos piensa que tengo la base suficiente para acometer directamente el curso de los cómics.
¿Qué opináis los demás?
Por mi parte, he empezado el curso para repasar los conceptos básicos y recuperar mano (que por la falta de uso y tanta tecla esta atrofiada, aunque gracias a la Wacom no tanto como creía) de forma sistemática, con una guía realizada por profesionales, para que el reciclaje al que me someto no sea errático, aunque para ello tenga que pasar por el carboncillo (el cual no me ha gustado nunca)..

El cálculo es que en tres meses más o menos acabe el curso y pueda ponerme con el de los cómics que es lo que siempre he querido dibujar.

Expondré los dibujos de los exámenes y las calificaciones para que vosotros mismos podáis puntuar si queréis.

Cita:

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Si. Si. El como ves las cosas es cosa tuya, pero se puede aprender a ver.

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¿Cómo puedo aprender a veré es que me doy cuenta cuando voy a dibujar algo, un simple cuadrado, una simple mesa que tengo en frente, tengo el cerebro embotado, no sé qué me pasa, pero antes no me pasaba. Cuando término de hacerlo veo que algo falla y al final tengo que dejarlo y voverlo a mirar al día siguiente y es entonces cuando veo la ruina de dibujo, es flipante.
¿Cómo puedo verlo en el momento?

Yo no recuerdo nada tuyo de antes, así que, no puedo opinar sobre esa base. Si quieres mi opinión sobre la base de los has puesto en este hilo, para serte sincero yo creo que tienes bastante camino por delante y también bastante trabajo por hacer. Eso por supuesto si quieres que tú estilo sea el típico de la Marvel por ejemplo.

Cita:

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Yo no recuerdo nada tuyo de antes, así que, no puedo opinar sobre esa base. Si quieres mi opinión sobre la base de los has puesto en este hilo, para serte sincero yo creo que tienes bastante camino por delante y también bastante trabajo por hacer. Eso por supuesto si quieres que tú estilo sea el típico de la Marvel por ejemplo.

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Señor, me temo que tengo todo el camino por delante, absolutamente todo.

Yo opino que me da la sensación que hay gente que se toma los comentarios como flechas envenenadas, de manera muy personal, cada uno tenemos claro lo que es el dibujo y el mundo creativo en general, no hay nada mejor que nada, todo es útil, es bueno siempre ayudar contando una experiencia personal, porque lo mismo no ayuda, o si. Quiero decir que no puedo dar más de lo que he sido o soy, y no existe nada más aprovechable que la experiencia de uno mismo, porque algo que te ha costado años aprender lo dices en segundos a otra persona por la voluntad de ayudar.

Siempre digo que hay que saber formar para deformar más tarde. La gente siempre bien de la época azul, o cubista de Picasso, pero lo que no saben es el acabado en muchos dibujos que hacía a su madre con 14 años, (menciono a Picasso porque ha salido varias veces como ejemplo).

Pero una vez teniendo ese conocimiento para apoyarte en él, conviene volar.

Cita:

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Una vez teniendo ese conocimiento para apoyarte en él, conviene volar.

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Estoy intentando aprender a volar, pero de momento solo ando ja.

Bueno, aquí lo último.

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Cristina mi anterior comentario iba para Gremil. A que si te apetece te lo puedes quedar.

Cita:

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Cristina mi anterior comentario iba para Gremil. A que si te apetece te lo puedes quedar.

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Vaya, ya me parecía a mí, que lo de Marvel me quedaba muy lejoss. Estoy apañada, no se hacer la o con un canuto.

Para eso esta la opción citar, para contestar de forma exacta como ahora.

Cita:

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Yo no recuerdo nada tuyo de antes, así que, no puedo opinar sobre esa base. Si quieres mi opinión sobre la base de los has puesto en este hilo, para serte sincero yo creo que tienes bastante camino por delante y también bastante trabajo por hacer. Eso por supuesto si quieres que tú estilo sea el típico de la Marvel por ejemplo.

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Has visto dibujos míos en el hilo de los molesquineros y en el de apuntes y bocetos, también en este reto hay un dibujo, gracias por tu sinceridad, sé que he de andar mucho, ya lo creo.

Desde los 6 años leía Marvel y en la actualidad leo Marvel, pero en la segunda mitad de los 70 y primeros 80 leía todo lo de toutain (1984-zona 84, ilustración+comix internacional, crepy, etc.) metal hurlant, heavy metal, etc. Con esto quiero decir que no busco un estilo concreto, eso supongo y espero que llegara con el tiempo y la práctica.

Sé que no soy un gran dibujante, pero a lo largo de los años, todos los trabajos que me han encargado los he realizado con éxito, nunca mis contratantes han quedado defraudados, eso cuando dibujaba a mano.

Después con la infografía pues más de lo mismo, mis clientes han quedado siempre satisfechos, de hecho, me gano la vida diseñando cerámica y haciendo algún que otro trabajo extra de infoarquitectura.

Pero nunca me había soltado, siempre he estado vigilando lo que hacía para guardar una corrección en la forma y el contenido por miedo a hacer mal las cosas.

Solo en mis últimas creaciones en 3d he conseguido hacer lo que realmente quería, y ha sido tomando menos en serio a mí mismo y pensando en divertirme 3deseando, cuando realmente he conseguido resultados que me han dejado satisfecho del todo, o casi, pero esto solo ha sido cuando he tenido algo de conocimiento de base.

Mi amigo Climb a través de sus ilustraciones me hizo recordar cuando yo pretendía ser dibujante de cómics, con su confianza e invitación a participar en los retos me ha hecho ver qué puedo dibujar mejor de lo que creía, me a animado a superarme y en ello estoy.

Pero quiero, y esto es una necesidad personal, repasar y practicar lo más básico para poder soltarme, para volar, pero será cuando tenga total confianza en que lo que hago está bien.

Para eso necesito vuestra ayuda, la de todos, con vuestras sugerencias y opiniones como hasta ahora.

Eso por supuesto tío.

Cita:

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Por culpa de los moleskineros me puse a seguir las enseñanzas de Andrew loomis. También porque es muy diferente hacer un Mortadelo que siempre se ve desde los mismos ángulos a hacer un concept dónde tienes que pintar el personaje en varias perspectivas y controlar volúmenes, sobre todo porque va a ir a 3d.

Yo de momento ando pintando cabezas desde todos los ángulos, luego pasaré a pies y manos y por úlimo el cuerpo, que veo algo más fácil. O dicho de otra manera, unas manos cutres o pies cutres pueden desmerecer todo un dibujo.

Yo tengo amigos que me hablan de que pasan de todas las reglas(pretenden hacer cine o música), que hay que romperlas, yo les digo que para romperlas primero hay que conocerlas, pero nada, al final les dejo para que se den el batacazo y porque paso de discutir.

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Hola Geko, se me pasó tu respuesta, sería interesante que abrieses un hilo con todas esas cabezas para poder opinar y aprender. Y que paulatinamente fueses subiendo avances de las prácticas del resto del cuerpo. Gracias Climb.

Esto es de anoche, los primeros son con carboncillo sin más, dibujados como un apunte rápido, el Teletubbies PO lo bosquejé con carboncillo y después remarqué con lápiz conté a base de Trazos diagonales.

Ya diréis.

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Gremil yo cuando estaba en bellas artes y dibujaba carboncillo empezaba a manchar con las manos y los dedos para buscar los volúmenes cuando los tenía, empezaba a rayar prueba a ver.

¿Alguien sabe dónde está la opción quartear que dice g, pero en el Gimp? Arigato.

Me quedo con la taza y el Teletubbies. La fuente tiene diferente curvaturas en la base y en la boca. La idea de Pit es muy buena. De hecho, si te fijas en los videos de dibujo que puse en el hilo de los moleskineros, el tío que dibuja con carboncillo hace lo que dice Pit de manchar primero y luego perfilar las formas.

Cita:

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Gremil yo cuando estaba en bellas artes y dibujaba carboncillo empezaba a manchar con las manos y los dedos para buscar los volúmenes cuando los tenía, empezaba a rayar prueba a ver.

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En el caso de la taza, el difumino y la fuente empecé marcando las sombras más fuertes y difuminando con los dedos, después contorneando y volviendo a difuminar las líneas y por último remarcando alguna zona más oscura.
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Al Teletubbies lo proporcioné a base de rectas, luego zonas de sombra grandes extendiendo con el dedo, luego con el lápiz conté hice los perfiles, remarqué las sombras y trazé las rayas diagonales.

Aunque siempre llegado un momento del proceso, el rayar, sombrear, difuminar, lo voy alternando hasta que quedo satisfecho.

Cita:

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Alguien sabe dónde está la opción quartear que dice g, pero en el Gimp?
Arigato.

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Ni idea, no utilizo Gimp, alguien que lo sepa por favor, sayonara baby.
(of-topic: por cierto, tengo Naruto en japonés con subtítulos en castellano y te aseguro que no tiene nada que ver con la versión española. ha pasado de parecerme una serie más de anime, a ver qué es bastante interesante)
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Cita:

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Me quedo con la taza y el Teletubbies. La fuente tiene diferente curvaturas en la base y en la boca.

La idea de Pit es muy buena. De hecho, si te fijas en los videos de dibujo que puse en el hilo de los moleskineros, el tío que dibuja con carboncillo hace lo que dice Pit de manchar primero y luego perfilar las formas.

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Estuve viendo los tutoriales y en base a eso me salieron estos últimos dibujos, seguiré intentándolo. Gracias, seguiré vuestras indicaciones y el viernes pondré más cosas.

Posdata: desde luego en la fuente esa no haré la ensalada.

Offtopic: cierto, pierde mucho en castellano. Si te gusta, tal vez te guste bleach, que empieza un poco flojo, pero después. Un saludo.

El primero es un recipiente de plástico para especias, cereales, etc. Me llamó la atención por su complejidad geométrica, solo se aprecian las sombras en las aristas y en alguna cara según el punto de vista.

Con la botella seguí la pauta marcada por Pit, Trazos gruesos para las sombras más oscuras y arrastrando la carbonilla con los dedos, después más Trazos para contornear con sombras y por último la goma para los reflejos y el perfil.

Con la botella he quedado bastante satisfecho.

Posdata: bleach del 1 al 25 y si tengo tiempo iré viéndolo.

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Pues Pit tiene razón, si te fijas la botella te queda bastante mejor, a pesar de ser transparente has conseguido el efecto de volumen más o menos.

Utilizas modelos reales? Lo pregunto por que las sombras proyectadas son siempre iguales y además se ven como demasiado oblicuas. Más paralelas a la horizontal generarían menos tensión. También pienso que podías haberle sacado unos puntos más brillantes al cristal.

Tal vez algo más parecido a esto.
(ya ves Pit siempre acabo volviendo a la botella).

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Cita:

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Utilizas modelos reales? Lo pregunto por que las sombras proyectadas son siempre iguales y además se ven como demasiado oblicuas, más paralelas a la horizontal generarían menos tensión. También pienso que podías haberle sacado unos puntos más brillantes al cristal.

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Son modelos reales, el flexo lo pongo de momento en el mismo sitio, por eso lo de las sombras, la falta de un brillo más acusado tiene que ver con el papel que utilizo, probaré con otro menos rugoso, de todas formas, la botella real tiene pocos resaltes porque el cristal es muy oscuro.

Si consigo unas buenas fotografías sin flash, subo los modelos para que se pueda comparar.

Cita:

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Tal vez algo más parecido a esto.
(ya ves Pit siempre acabo volviendo a la botella).

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Con unos cuantos Trazos en su sitio una botella, sí señor. R.

Cita:

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Pues Pit tiene razón, si te fijas la botella te queda bastante mejor, a pesar de ser transparente has conseguido el efecto de volumen más o menos.

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Parece que la cosa va bien.

En Gimp, ese tipo de efectos también está en filtros>artístico>. Puedes probar el montón de opciones del gimpresionista. La idea global, si no me equivoco, es la de aplicarle un filtro que pase de los detalles y se quede con las tonalidades globales.

El último siguiendo las directrices del curso antes de ponerme con la 1ª evaluación. Carboncillo para encajar, proporcionar, sombrear, añadir detalles, trapazo y acabado con lápiz conté y goma.

El papel es un a4 de 80 GSM de los que se usan para fotocopias.

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Mucho mejor la elipse donde va parar. Deberías de buscar más el contraste, lo veo todo muy plano. Yo marcaría más las sombras profundas y más lo brillos extremos. Eso te permitiría practicar una mayor gama de grises y de degradados. Y las zonas claras creo que te convendría hacerlas más verticales para ayudar a explicar la forma del objeto.

Si si, pero me empeño en sacar lo que refleja el objeto y en vez de eso me salen manchurrones, maldita sea. Vale, tomo nota de las correcciones que indicas, muchas gracias.

Saludos Gremil. (y a los demás también). He estado leyendo este hilo y observando los dibujos y tal. Me alegra que te hayas puesto tan en serio con esto del dibujo.

Respecto a lo de academicismo vs, superhéroes (por llamarlo de algún modo), yo te recomiendo que le metas caña a la base del dibujo, pero si lo otro te gusta, practica al mismo tiempo. Tanto con una cosa como otra aprenderás, y lo de uno se aplica a lo otro. Pero bueno, como te has propuesto hacer esto, te recomiendo que de vez en cuando hagas algún boceto, aunque sea rápido, de personajes (si es tu meta, claro).

Bueno, menos.

Ah, difuminar el carboncillo con los dedos no es nada profesional, ¿eh? No pasa nada por usar ese método, pero si algún día quieres hacer algo semiprofesional deberás saber hacer uso de herramientas que no sean los grasientos dedos.

Cita:

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Si si, pero me empeño en sacar lo que refleja el objeto y en vez de eso me salen manchurrones, maldita sea.

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Es que lo que tienes que hacer son manchurrones.

Aparte de eso, te dejo un bu-consejo sobre los dibujos de carboncillo:
****.

Trata, como ejercicio, de separar las luces en tres tonalidades: blanco - Gris - Gris oscuro. Para esto habrá que presupuestoponer que dibujes objetos blancos sobre fondo blanco, que es como más aprenderás sobre la luz.

Deja en blanco todo aquello que esté iluminado.

En gris todo aquello que no reciba luz del foco directo.

En gris oscuro toda sombra proyectada.

No saldrá un dibujo fiel a la realidad, pero te servirá como ejercicio para controlar las tonalidades, y sobre todo entender el concepto de la sombra (la sombra proyectada siempre es más oscura que la superficie en ausencia de luz.

Abstenerse a hacer réplicas sobre este ejercicio.
Ánimo tío.

Cita:

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Pero si algún día quieres hacer algo semiprofesional deberás saber hacer uso de herramientas que no sean los grasientos dedos.

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En mis tiempos de Bellas Artes te hubiesen manteado por decir eso.

Os estáis echando a perder.

Cita:

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En mis tiempos de Bellas Artes te hubiesen manteado por decir eso. Os estáis echando a perder.

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Ya, ya sé que es muy quisquilloso, pero un buen trabajo de dibujo a carboncillo tiene que tener mucho cuidado. Y no digo que esté prohibido, sino que aprenda a no usar los dedos, pues para un dibujo currado uno no se puede permitir plantar el digito.

Cita:

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Respecto a lo de academicismo vs, superhéroes (por llamarlo de algún modo), yo te recomiendo que le metas caña a la base del dibujo, pero si lo otro te gusta, practica al mismo tiempo. Tanto con una cosa como otra aprenderás, y lo de uno se aplica a lo otro. Pero bueno, como te has propuesto hacer esto, te recomiendo que de vez en cuando hagas algún boceto, aunque sea rápido, de personajes (si es tu meta, claro).

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No se cual es mi meta, pero algo voy haciendo, sobre todo apuntes de lo que veo por ahí.

Cita:

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Ah, difuminar el carboncillo con los dedos no es nada profesional, ¿eh? No pasa nada por usar ese método, pero si algún día quieres hacer algo semiprofesional deberás saber hacer uso de herramientas que no sean los grasientos dedos.

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Suelo extender con el dedo los primeros Trazos de carboncillo, para el lápiz utilizo el difumino.

Cita:

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- Deja en blanco todo aquello que esté iluminado.
- En gris todo aquello que no reciba luz del foco directo.
- En gris oscuro toda sombra proyectada.

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Veamos, ser conciso en la representación, aún a costa de que.

Cita:

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No saldrá un dibujo fiel a la realidad, pero te servirá como ejercicio para controlar las tonalidades, y sobre todo entender el concepto de la sombra.

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Eso es un problema, querer dibujar todo lo que veo en cada objeto uf.

Cita:

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Abstenerse a hacer réplicas sobre este ejercicio.

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Cita:

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Ánimo tío.

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De eso sí que tengo, estoy disfrutando al 100%. Gracias monstruo (él sabe por que lo de monstruo).

Para que no se enfríe esto y mientras empiezo con la segunda unidad, subo estos dibujos de otros hilos realizados a la par que el curso.

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Sin duda los de líneas son los dos mejores y dentro de eso el del gorila es el que más me gusta.

Gracias, el del gorila está hecho con bolígrafo, y el de Rocky lo escaneé y lo pinté en Adobe Photoshop en plan manchurrón.

Mientras me valoran los ejercicios de la primera unidad, subo esta figura de karateca realizada en base a lo que se explica en la segunda unidad, donde se bien sobre el sombreado, ambiente y calidades.

He utilizado papel tipo ingres, con el carboncillo va muy bien, para el lápiz conté me parece demasiado rugoso y me salen artefactos indeseados difíciles de eliminar.
¿Conocéis algún tipo de papel más adecuado para el lápiz conté?

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Hola Gremil, este mensaje es para saludarte, yo no puedo ayudarte en esto del dibujo, sólo puedo disfrutar con tu arte.

Me alegra saber que al final te animaste a hacer al curso, ánimo y adelante.

La experiencia es la base de la ciencia, y del dibujo. Un abrazo.

Vaya prueba con diversas durezas de lápiz. Y otro papel, está el fabríano por ahí, pero es carísimo.

Prueba también con plumillas, cañas, palos y tintas, y con papel de estraza (ambas caras) y cartón(del corriente), a mí me gusta probar con todos los papeles que caen en mis manos;(casi todos).

Y si puedes, con fondos de color, o negro, por probarlo.

Es interesante ver la reacción de los difernetes materiales y medios. Saludos.

Tu prueba todo salinas.

Así que, ya sabes, a experimentar, investigar, venga que te vamos chafardeando.

Cita:

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Hola Gremil, este mensaje es para saludarte, yo no puedo ayudarte en esto del dibujo, sólo puedo disfrutar con tu arte, me alegra saber que al final te animaste a hacer al curso, ánimo y adelante, la experiencia es la base de la ciencia, y del dibujo, un abrazo.

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Jesús un abrazo hombre, ya no tienes problemas de acceso ¿eh?

Cita:

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Vaya prueba con diversas durezas de lápiz, y otro papel, está el fabríano por ahí, pero es carísimo.

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Vale, veré que me aconsejan en la tienda.

Cita:

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Prueba también con plumillas, cañas, palos y tintas, y con papel de estraza (ambas caras) y cartón(del corriente), a mí me gusta probar con todos los papeles que caen en mis manos;(casi todos)
Y si puedes, con fondos de color, o negro, por probarlo, es interesante ver la reacción de los difernetes materiales y medios. Saludos.

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Por el momento me limito a realizar los ejercicios del curso, no tengo tiempo para más, pero ya llegara.

Cita:

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Tu prueba todo salinas.

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Cita:

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Así que, ya sabes, a experimentar, investigar, venga que te vamos chafardeando.

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Estos chafarderos.

Extraído de perroverde, el blog del señor R: dibujosdecams a Cams le doy el galardon de blog del día por sus ganas de mejorar cada día en el dominio del dibujo, y su indiscutible amor por el arte.

Enhorabuena.

[quote]Jesús un abrazo hombre, ya no tienes problemas de acceso ¿eh?

Otro que acabé anoche, no estoy contento. El siguiente lo haré en distinto papel para que el trazo sea más suave.

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Hombre, mal no está tío. Pero me resulta de un aburrido.

Vale, hoy dibujaré algo con más movimiento. La verdad es que hacía tanto tiempo que no dibujaba, que me lo estoy pasando bastante bien viendo mi propia evolución, pero una cosa es cierta Climb, ya me empieza a picar el gusanillo.

Cita:

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Otro que acabé anoche, no estoy contento. El siguiente lo haré en distinto papel para que el trazo sea más suave.

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Yo sí veo progresos.

Eso, eso que te pique el gusanillo Gremil, yo también te veo mejoras, sigue así.

Muy bien Gremil. Date cuenta de que aprender con bodegones suele parecer aburrido, pero yo también veo evolución. Sobre todo, en la profundidad y en la perspectiva, se ve más ambientado.

Juega más con la goma, (cortala con un cuter y juega con las puntas) y oscurece más el fondo;(más contraste de tono).

Usa un papel con poco grano o casi ninguno y con respecto al trazo, para que sea más suave solo has de levantar un poco el lápiz, o hacer menos presión, es tu mano la que da la suavidad del trazo, no el papel.

Así lo hago yo. Saludos.

Realmente se nota tu evolución. Tu capacidad para reproducir una gama más amplia de grises a aumentado. La ambientación es evidentemente mejor. Yo no aflojaría, y ojo con las tentaciones pequeño saltamontes.

Ved este último realizado después de leer vuestros comentarios, sí, me acosté tarde, vaya novedad. Creo que le falta contraste con el fondo y mejorar la ambientación, en cuanto a las proporciones puede parecer que el pectoral es demasiado ancho, pero así lo vi cuando probaba con la lámpara, resaltaba esa masa de músculos sobre lo demás.

Además, el caballo me pareció simpático y creo que se refleja en su expresión.

Oh, que avance, he dejado de copiar y me dedico a interpretar el modelo.

El primero es como lo veo yo en el monitor, el segundo es casi como lo veo en el papel.

Al escanear pierden bastante fuerza los dibujos, decidme como lo veis en vuestros monitores.

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Vaya un agradecimiento para todos, Kouprey, Climb, Pit, señor R, Maxton,
.

Cita:

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Yo no aflojaría, y ojo con las tentaciones pequeño saltamontes.

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Un chiste malo:
Pequeño saltamontes, si te agachas y ves que tienes 4 huevos no es que seas más hombre que los demás, es que te están dando por detrás.

Perdón.

En el monitor del curro lo veo: El primero muy poco contrastardo (poca gama de grises), y el segundo mucho, la parte obscura del caballo es demasiado obscura, también depende de la posición del foco que hayas usado.

Y desde mi punto de vista, creo que hacer caballos es difícil para empezar. (desde mi punto de vista), me resulta más potente el segundo, por el contraste, muy bueno, sigue así.

Mas caballito, aunque sea difícil, como es una figura se está muy quieto. Haré un par de dibujos más de objetos de bodegón para poner en práctica lo que dice el segundo cuaderno del curso, y me pondré con la evaluación del mismo, pero no antes de recibir el resultado de la 1ª evaluación.

Luego llega la perspectiva.

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Muy bien, mucho mejor. Hombre aquí ya las zonas oscuras son más obscuras. Y esa luz que define el lado derecho de su cara está genial.

Te digo difícil porque si ya es complicada la anatomía de un bípedo, no te digo nada la de un cuadrúpedo.

Es por ese amasijo de bultos que tiene en el pecho, eso debería estar más definido (estudiado), y para ello conocerlo un poco, tu que opinas? Por lo demás muy bien, va venne.

El amasijo de bultos es complicado, se refleja la cartulina blanca con la que rodeo la figura y aparecen como sombras dobles o algo así. Si que es digno de estudio, desde luego conocer la anatomía del caballo sería ideal.

Quizá me he precipitado un poco al hacerlo cuando aún no he llegado a la fase de anatomía animal, pero es que, ese caballo me decía:
Dibújame. Gracias max.

Cita:

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Quizá me he precipitado un poco al hacerlo cuando aún no he llegado a la fase de anatomía animal, pero es que, ese caballo me decía:
Dibújame.

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De nada hombre. Q-.

No, si mientras dure ese ansia debes aprovecharla al máximo, (ya te iras volviendo + selectivo a la hora de componer) pero lo importante es reconocer que se puede mejorar, o incluso ocultar, si no lo comprehendes en ese momento.

Además, rectificar es de sabios.

Buen trabajo Gremil, el que este cabalo te dijera dibuja me dice las ganas que tienes de aprender, y el arriegarse siempre es bueno, tenemos que probar cosas nuevas siempre.

En lo de anatomía animal, te voy a intentar dar varios consejos, no soy muy ducho en ello, pero voy a intentar expresarme bien, que a veces me cuesta un poco vamos.

Simplifica cuanto puedas, a la hora de dibujarlos, pienso personalmente que es más importante darle vida antes a ese animal, que no que tenga un sombreado espectacular, práctica si quieres con bocetos sin sombra solo líneas, intentando darle vida. Intenta coger la esencia de el. Después sombrea algo si quieres.

A la hora de sombreado, para mí es mejor jugar con la transición de los grises, que el paso entre ellos no sea brusco, para darle una suavidad al dibujo, esto me sirve para todo.

Y lo más importante, muchas referencias y información, puedes tener una imagen o una figura y intentar dibujarla, antes mírate muchas imágenes de dicho animal, te puede ayudar a tener un concepto mucho mejor.

Pero eso, eso a trabajar compañero. Saludos.

El que ande sombreando de ese modo es porque estoy en los inicios del curso y me piden un paso a paso, para que aprenda a ver volúmenes, y así me pasa, que remarco mucho algunas zonas y la transición entre ellas queda algo brusca. Sigo practicando para conseguir esa suavidad deseada. Gracias Kouprey.

Dejo el último donde me he salido un poco de la línea trazada, pero es que, estos monos sabios también me pedían que los dibujara añadiendo Trazos rojos, las herramientas son: carboncillo para encajar y proporcionar, lápiz conté negro y sanguina para detalles y goma para brillos y claros de la sombra en el suelo.

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Muy monos Gremil, sí señor. De historia madre, anda, para ya de aprender que vas muy rápido.

Esto, estas de broma ¿verdad?

Claro hombre, tu que crees. Me gustan los monos, se nota el trabajo que tienen. Claro que es una broma, Gremil. Posdata: pero tu dibujas mucho, ¿no? Aprendes bastante rápido, no sabía que decirte.

Vaya, te lo decía porque normalmente siempre corrijes los defectos de mis dibujos y en este no es así, gracias eso me anima también.

Suelo dibujar de hora y media a dos horas casi todas las noches, y algún hueco en el trabajo para hacer esas caras boligrafiadas.
¿Qué andas haciendo tú? Abre un hilo con cosas tuyas y comentamos.

En serio? Bueno, tengo varias cosas entre manos. Me cuesta mucho decidirme, (me gustan todas). Posdata: en algún momento tendría que dejar de decirte fallos, ¿no?
Al menos mientras no los vea relativamente graves.

Abre un hilo y ve mostrando cosas, no seas tímido. Posdata: cualquier fallo por pequeño que sea sigue siendo un fallo.

Ok, te haré caso, Gremil. Posdata: en cuanto a los fallos: Pero en la fase de aprendizaje no se puede ser tan estricto, además, solo podría corregir lo que entendiese, y hay muchas cosas que aún no entiendo.

Sabemos más de lo que creemos, pero menos de lo que quisiéramos, toma frase. En este trabajo he tomado por modelo algo sencillo, para centrarme más que en el dibujo, en la valoración con los degradados y en el entorno. No sé si está bien dicho, pero creo que se entiende ¿o ¿no?

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Si señor, mucho más interesante, céntrate en el estudio del valor. De donde viene la luz y como reacciona en todo el encuadre.

Si quieres destacar más los detalles, hazlo con el la variación del contraste.

Muy chulo, sí señor.

Posdata: oye qué tipo de papel es ese?
Postdata 2: te hice caso y abrí un hilo, con un grabado (el de egon), como otras técnicas, la mayoría de mis trabajos son técnicas mixtas.

Gracias max, por el consejo. El papel es el que se utiliza comúnmente para imprimir, fotocopiar y otras labores de oficina. Es bastante bueno, pero no el más adecuado para dibujo. Teniendo cuidado de no repasar varias veces la misma zona y guardando el blanco del papel, no da mal resultado.

Me voy a tu hilo de otras técnicas.

Adjunto fotografía del paquete a4.

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Que usas normalmente para tus dibujos, aparte del bolígrafo? Parece lápiz de carboncillo, pero me da la impresión de que fuese grafíto, ese ambiente.

Si dibujas volúmenes no demasiado complejos en tus ejercicios, puedes ver la reacción de las luces y el contraste, ya que tú ojo no se despista hacia el detalle con tanta facilidad, haciendo ejercicios más adelante podrás guiar la mirada a través del formato, con la ayuda del contraste y el valor. Y la composición.

Debes estudiar bien esos conceptos, te serán muy útiles.

Empiezo encajando, proporcionando y sombreando con el carboncillo, ataco las sombras con el difumino, luego paso el trapo y sigo con el lápiz carbón, difumino y goma maleable. El punto final es con goma de borrar normal para resaltar los brillos, aunque como dije antes en este papel no se puede insistir demasiado, la profesora del curso me aconseja que utilice papel ingres para sombrear.

Mañana me voy a la tienda de arte y me hago con él.
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En el tema de la composición aún no he entrado, según la estructura del curso va después de la perspectiva en la cual me estoy adentrando ahora.

Te agradezco el interés que estas poniendo en que aprenda y gracias a tus consejos veo cosas que me pasarían desapercibidas.

Eres verdaderamente un artista, y un compañero en este viaje. Gracias.

Posdata: vaya, a estas edades y me vuelvo un sentimental.

Es lo que ya te dije Gremil, a mí me hubiese gustado en su momento que alguien hubiese visto mi interés, como yo estoy viendo la fuerza de voluntad que tú tienes, (que ya es mérito, después de un largo día de trabajo, y queaceres familiares, tener voluntad para sentarte a comerte el coco con el dibujo, con la vista agotada de todo el día, eso ya es de admirar.) y que me hubiese animado, criticado y ayudado, aunque solo fuese en o más mínimo, por eso lo haré mientras pueda.

Y para mí es un ejercicio de recordatorio constante, ya que, si no refrescas las cosas en tu memoria (pulsa f5), acaban por quedarse en el olvido.

Así que ala, a desempolvar esas neuronas, hay que dale ejercicio al coco.

Posdata: yo, si te digo la verdad el papel ingres, tampoco lo probé nunca, todavía puedo, aún tengo tiempo.

Hay tantos tipos de papel.

Postdata 2: y ya hablaremos de perspectivas y composición.

Posdata 3: para hacer arte no es necesario estudiar, sino dejar que nuestra alma sea libre y practicar, practicar y practicar, porque toda nuestra alma es arte. Gracias.

Si señor, eso es exactamente lo que le decía yo a mi antiguo compañero de trabajo, cuando intenté enseñarle lo que he aprendido de 3d y del trabajo mismo que nos ocupaba.

He sido autodidacta en las labores de diseño cerámico(a fuerza de trabajar), y en las 3d sobre todo(vengan libros y tutoriales) y siempre heché en falta alguien que me indicara el camino a seguir, por eso no entiendo a los que no se dejan ayudar, a los que les molesta que los corrijan y a los que habiéndo ayudado niegan cualquier participación que no sea la suya diciendo: mira lo que he hecho yo.

La situación en la que se encuentre esa persona en el momento de hacer lo mismo sol@, ha de ser poco incómoda. Veo que tienes mucho interés en aprender, y que con tus clases lo haces muy bien, demasiado rápido, eso es quizás por el gran interés que pones.

Por eso me gusta abrirte un poco más el ángulo de visión, cada vez que te aconsejo, podría decirte muchas cosas para mejorar el acabado de tus dibujos, pero ni me gusta presumir de nada, ni soy quien para manejar tu mano, ni tampoco creo que necesites tanta información, de momento, poco a poco se mastica mejor.

Posdata: y ya estás tardando en subir ejercicios, (es broma).

Como decía la canción poco a poco se vive mejor. Posdata: el lunes espero meter las primeras perspectivas.

Muy bien, esos conceptos hay que masticarlos bien.

Yo le veo poco contraste al barrilete. Yo metería más intensidad de negro en las sombras.

Intenté ser fiel a lo que veía y la realidad es mucho más suave de lo que he expuesto, y es que, aún me debato entre lo que veo y como lo interpreto.

Edito: también está el problema del escaneado, una vez convertidos los dibujos a formato digital, pierden mucho contraste, por lo cual a partir de la cabeza de caballo y hasta el cirio los he editado todos con niveles en Adobe Photoshop, para que se parezcan más al dibujo en papel.

Esto no quiere decir que no tenga que contrastar más dibujando, claro.

Entrecierra los ojos. Veras más difuso y solo volúmenes y luces.

Cita:

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Entrecierra los ojos, veras más difuso y solo volúmenes y luces.

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Te juro que la otra noche cuando entrecerraba los ojos veía los volúmenes de, gracias por el consejo, pero había una pega, me dormía y me caía el carboncillo de las manos ugh.
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La perspectiva que espere un momento, llegan los dibujos de la 1ª evaluación.

Le envié a la profesora todo lo que he expuesto en este hilo y me lo ha devuelto con las correcciones debidas, sobre todo en cuanto a sombras se refiere. La calificación ha sido mucho mejor de lo que esperaba.

Bueno aquí los cacharros.

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Bueno, ya estoy aquí. Ni que decirte tiene, que ya no te voy a comentar lo bonitos que están, ni lo bien hechos que estén tus dibujos.

La causa es que se me ha terminado la dosis de Pyro pues de este año y ya hasta año nuevo, como que no tengo crédito para alagar.

Porque el nivel ha subido, y muy rápidamente.

Al. Ataquer.

Muy bien, lo primero y ante todo, enhorabuena por empezar a ver los volúmenes, tiene su taréilla, no te creas que no.

A ver, acostúmbrate a marcar más suavemente el encaje, ya que si no, luego o no lo puedes borrar, o se queda la marca. (botella, taza).

Cuando no puedas hacer la línea más negra para remarcar, no te esfuerces en darle al papel, que te lo cargas.

Solución: cambio de tono, o sea quítale intensidad al otro lado de la línea. (taza, cafetera).

Ah y las curvas elípticas acostúmbrate a hacerlas de un tirón, nada de trazitos cotos(tonterías) que luego se notan.

Seguridad en el trazo. (tapa tetera).
¿Dónde están la cuchara, la copa de vino y el azúcar?
Y por último y por ahora, porque me está dando envidia cochina y me voy a poner a dibujar, (ji).

Los líquidos vistos a través del cristal experimentan una cosa que se llama el índice de refracción característica propia de cada cristal y depende del punto de vista en que se mire, ese líquido tendrá un aspecto u otro (su cota más alta dentro de la copa nunca se verá paralela a la línea de tierra, o sea que en perspectiva no sería una elípse).

Así que ala a estudiar las deformaciones de la refracción.

Y me pongo a dibujar ya.

Posdata: y ya puestos, que trabajo te cuesta arrojar las sombras hasta el final, mamonazo. Anda,anda.

Postdata 2: ahora con el ciego me estoy acordando de otra: ji.

La parte izquierda de la botella acaba en ángulo obtuso, tienes que darle la misma curva que al lado derecho, que da un cantazo, tamañana.

Posdata 3:me refiero a los hombros de la botella.

Vaya.

Cita:

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Vaya.

---

¿eso significa que lo has comprendido?

Si, y te doy las gracias por ser tan sincero. Es broma.

Que te dijo la profesora de las correcciones? Que no me cuentas nada.

Los ejercicios del examen los calificó como muy bien, las correcciones fueron de los dibujos anteriores que hay en este mismo hilo y más que en que dibuje bien se fijó en las sombras, el encajado y las proporciones, que es de lo que va el primer cuaderno. Creo que califica el trabajo en base a que se supone que estoy empezando en esto del dibujo artístico.

Estas mejorando, Gremil, mola.

Hey gracias tío, ¿cómo te va? Me pasaré por tu hilo para ver las novedades.

Gremil, has mejorado muchísimo.

Ostras Cristina, gracias ¿por dónde andas? Ahora lo miro.

Buen trabajo, sí señor, as muy bien Gremil.

Gracias compañero, entre todos me reforzais el ánimo, voy a tope. Aquí dejo algunas rayas, unos ejercicios básicos que me ayuden a comprender el tema, ya iré subiendo cosas más avanzadas según vaya así Milándo las lecciones del tercer cuaderno.

Cualquier adelanto sobre el tema es bien recibido.

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Bueno, Gremil eres tú el que tiene que decir que es lo que no comprendes. Adelanto, pueden ser muchas cosas, como esto.

O esto.

O tal véz esto.

A tí que se te ocurre? Anda, pregunta.

Mis dibujos hablaran por mi -de momento-.

Va bien la cosa, ya se va viendo algo. Tendrás que dar además de cónica, la axonométrica (o isométrica) y la caballera (o militar), no creo ni que te hablen de diédrico (sistema de representación de dibujo técnico), es un engorro.

Más o menos es el sistema de representación que se usa en casi todos los softwares.

Mira, aquí tienes algo muy interesante, la cónica de tres puntos de fuga. aprender a dibujar con perspectiva de tres puntos : blog de diseño gráfico roc21.

Veras como te gusta. Tu adelanto.

Posdata: de inglés que tal andamos? En español. proyección cónica.

Hey muy bueno ese enlace, hay un montón de tutoriales. El de tres puntos entra en el siguiente cuaderno, en el que estoy ahora se llega hasta la perspectiva del cubo y del círculo proyectado sobre pared y suelo.

Ala, pues a empaparte. Y a ver si dibujamos este puente, que hay tareas pendientes. Perdona, me he confundido de página.

Es que esto del multiempleo, me va a volver loco.

Posdata: ale hopp.

Llevo entre manos el primer dibujo de tres del segundo examen, aparte del encajado y las proporciones debo mostrar ambiente y calidades.

Y a ratios en el trabajo le doy a la perspectiva, ahora con el dibujo de un tren de madera, luego lo subo.

Posdata: ¿cuántos trabajos tienes.

Dado de alta tan solo uno. Pero soy un poco multi-todoterreno en 1.

Si, yo saco mis extras con la infoarquitectura.

Te gusta lo que hacemos? Es muy antiguo, hace al menos 9 meses de eso. El jefe no actualiza mucho. Que te parece?

No puedo entrar, me sale el logotipo y lo único activo es el correo.

Mas perspectiva, un tren del cual los puntos de fuga he tenido que buscarlos fuera del papel, he dejado la mesa buena de rayas, iré actualizando el dibujo cuando pase a limpio las líneas y cuando lo sombre.

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Está muy chulo, es un coñazo lo de las fugas. Putas líneas, te hacen falta 4 mesas. Va bien.

La misma oficina, pero del otro lado, dos puntos de fuga cercanos el uno del otro para exagerar la perspectiva y deformar la realidad.

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Cita:

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Para exagerar la perspectiva y deformar la realidad.

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Que te gusta. Ya se ven cosas interesantes, en perspectiva.

En la imagen de la caja esta la pregunta. No le hagáis caso a las ruedas del tren, son una caca, daré más caña a los círculos en perspectiva a partir de ya.

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https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=62425
https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=62426

Muy bien Gremil, esto va muy bien). Es normal lo de las ruedas;no te preocupes. Hasta que no comprehendas que las curvas en perspectiva se deforman una barbaridad.

A la vista esta en tus circunferencias inscritas en el hexaedro regular.

Y déjate de trazitos, intenta hacer las curvas del tirón, borraras menos y quedará mejor.
¿Qué quieres una respuesta a tupregunta o es una pregunta retórica?
O tiene trampa? Saludos.

Cita:

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Y déjate de trazitos, intenta hacer las curvas del tirón, borraras menos y quedará mejor.

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Los vicios son difíciles de evitar, pero estoy en ello.

Cita:

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¿Qué quieres una respuesta a tu pregunta o es una pregunta retórica?
O tiene trampa?

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Nada de eso, la tapa esta dibujada a ojo y quiero saber la forma en que su medida sea exacta al hueco que cubre, a simple vista ¿cómo lo ves?

Nada de eso, la tapa esta dibujada a ojo y quiero saber la forma en que su medida sea exacta al hueco que cubre, a simple vista ¿cómo lo ves?
Como has dibujado la caja? Necesito que me des todos los datos que has usado, las líneas de tierra, plano geometral y las distancias, datos del dibujo del que has partido para sacar la caja.

O sea, el planteamiento inicial.

Y después te comentaré. Saludos.

Gremil, tienes que, aclararme tu pregunta. A- Quieres saber la verdadera magnitúd de los segmentos de la base de tu caja, (= que los de la tapa).

Supuestamente tienes que partir de estos datos para dibujarla.

B- Quieres saber si dentro del plano geometral, la tapa de tu caja está bien dibujada (con el tamaño exacto de la base de tu caja=que la tapa).

C- Como dibujar la tapa correctamente dentro del plano geometral, o cómo llevarte las dimensiones de tu tapa=base al plano geometral y con el anglo correcto dentro de éste, especifica el ángulo de inclinación.

Posdata: adjunto esquema cónica 2 puntos de fuga, para que me hables con propiedad. (si no conoces algún elemento pregúntame y te lo defino). Saludos.

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Cita:

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¿Cómo has dibujado la caja? Necesito que me des todos los datos que has usado, las líneas de tierra, plano geometral y las distancias, datos del dibujo del que has partido para sacar la caja, o sea, el planteamiento inicial, y después te comentaré. Saludos.

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Puse la caja sobre la mesa y la dibujé, vamos como si de un jarrón se tratase, no pretendía hacer un catálogo de cajas de CD.

Cita:

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Gremil, tienes que, aclararme tu pregunta. A- Quieres saber la verdadera magnitúd de los segmentos de la base de tu caja, (= que los de la tapa), supuestamente tienes que partir de estos datos para dibujarla.

B- Quieres saber si dentro del plano geometral, la tapa de tu caja está bien dibujada (con el tamaño exacto de la base de tu caja=que la tapa).

C- Como dibujar la tapa correctamente dentro del plano geometral, o cómo llevarte las dimensiones de tu tapa=base al plano geometral y con el anglo correcto dentro de éste, especifica el ángulo de inclinación.

Posdata: adjunto esquema cónica 2 puntos de fuga, para que me hables con propiedad. (si no conoces algún elemento pregúntame y te lo defino). Saludos.

---

Me he comprado el cuaderno número 5 de la colección Leonardo sobre perspectiva y es una pasada, creo que viene todo esto que preguntas, de momento me parece un lío, pero cuando empiece a darle caña supongo que, se me irá aclarando todo, dale un vistazo en tu tienda de arte preferida que supongo que, lo tienen y me dices que te parece. Gracias, como no sé nada de perspec no se me da demasiado bien hacer preguntas concretas, menudo lío llevo en la pelota.

Anda, empieza por observar el esquema de abajo e intenta comprehenderlo, yo te iré explicando que es cada cosa. No tenemos prisa, es muy interesante, potente.

Y a mí me sirve de repaso.

Así que, acribillarme a preguntas.

Posdata: hay que diferenciar: dibujar en perspectiva es como un cálculo gráfico, tenemos que partir de unas premisas y llegar a una solución.

Y dibujar a mano alzada es totalmente difente, hasta que no domines la perspectiva, no se puede usar a mano alzada con ella, (y cuesta mucho).

Gremil, me mola me mola, pero muchas veces el ojo funciona muy bien (si lo entrenas mejor claro) y la perspectiva con escuadra y Cartabón muchas veces es poco fresca y queda sosa, algunas veces hacerlo a mano alzada le da frescura a tu dibujo.

Hombre Climb, venga esas páginas de Marvel, son muy potentes, ánimo, esto al tema. En principio dibujo a mano alzada teniendo en cuanta el encaje y proporción, después busco los puntos de fuga, al hacerlo utilizo la regla y de paso repaso el dibujo para definirlo bien y así veo si la forma es correcta, pero no hagas caso de esto, simplemente son prácticas para entender el tinglado.
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Ahí va max, corrígeme si me equivocó porque es de memoria y de esta voy escaso.
1- Punto de vista-v
2- Punto principal-p
3- Puntos de fuga-f y f
4- Línea de horizonte-h
5- Línea de tierra-t.

El cuadro de proyección, que corta el cono visual desde v hasta el motivo a representar, es donde se fija p y la horizontal que es h, en el dibujamos la perspectiva del objeto o paisaje, f y f deben estar a la suficiente distancia para no caer en la anamorfosis, en el plano y trazando líneas desde las fugas a v, estas deben formar un ángulo de 90 grados.

Me he permitido hacer una corrección al gráfico, la cara que se aleja parece desproporcionada con respecto a la que vemos más de frente, claro que habría que saber si los lados del objeto son todos iguales.

Quizá en vez de una corrección sea una aberración.

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Muy bien, muy bien, parece que estas empollado, date centa que el ángulo desde el que está visto el dibujo en perspectiva no tiene nada que ver con la situación de la representacionese desfase viene dado por mover el punto de vista del observador.

No podrías hacer correccines desde este punto, ya que está fuera del punto de vista de ese dibujo, pero bien por el intento.

Haber, hablemos de los medidores, sabes lo que són, ¿cómo se hallan y demás?
Plano del cuando, plano geometral.

Sabes la diferncia y que es cada uno?
Sabes qué tipo de perspectiva cónica es esta? Posdata: cada dibujo ha de partir de una perspectiva, no la perspectiva hacerla a raíz del dibujo, es lo correcto.

Para que el observador estuviera dentro de esa perspectiva, que tendría que pasaré (pregunta de examen), piensa, que lo has dicho tú mismo antes.

Un poco más despacio por favor, no he llegado ahí todavía, pero bien puedes hacerme un esquema sencillo a poder ser, para empezar.

Gremil, no es ninguna pregunta de examen. Para que el observador estuviera dentro de esa perspectiva, que tendría que pasaré piensa, que lo has dicho tú mismo antes.

Para ello la l. T, y la l. H, deberían ser horizontales, y perpendiculares al observador, sino, no podríamos medir en esa perspectiva.

Entiendes?
Posdata: bueno, creo que te haré un mini manual esta tarde. Saludos-em.

¿Algo así? Es que no pillo que quieres decir.

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No, sería más algo así. Esta un poco deformado, pero deberían de verse las líneas de tierra y horizonte, horizontales, o sea perpendiculares al que está mirando, (observador).

Si esas líneas (las rojas)no son paralelas a nuestro horizonte, (horizontales), no podemos medir, ojo, en perspectiva cónica, ya sea con 1, 2 o mil puntos de fuga.

Entiendes ahora?

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Vaya, bueno claro, es tan evidente, pensaba que la cosa iba por otro lado, en el esquema he dibujado en perspectiva h y Lt, por eso no se ven paralelas matemáticamente hablando, pero se sobrentiende ¿no?

Cita:

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Vaya, bueno claro, es tan evidente, pensaba que la cosa iba por otro lado, en el esquema he dibujado en perspectiva h y Lt, por eso no se ven paralelas matemáticamente hablando, pero se sobrentiende ¿no?

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Lo que te quiero decir es que en el dibujo que yo te envié de esquema, donde tú hiciste las correcciones de perspectiva, (porque creías que estaba mal) no se podía dibujar, ya que el tío que aparece en el dibujo, hemos de ser los observadores, siempre la Lt y lh han de estar paralelas al horizonte, (el horizonte me refiero al suelo que pisamos), si están inclinadas ya no sería cónica, eso es fundamental, ya que la inclinación de los ejes te determina el tipo de perspectiva en el que se está dibujando.

Y a su vez, cada dibujo se representa en una perspectiva diferente, a conveniencia, mira, échale un ojoa esto y mira los tipos de perspectiva que existen, y cuál es la diferencia entre ellos, poco a poco, no te atragantes. dibujo técnico - Wikipedia, la enciclopedia libre.

Básicamente se diferencian en los ejes de coordenadas x y, z.

Diferencias entre ellos:ángulos de los ejes y coeficientes der educción.

Depende del fín y el tamaño de tu dibujo, así usaremos una u otra perspectiva.

Cita:

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Lo que te quiero decir es que en el dibujo que yo te envié de esquema, donde tú hiciste las correcciones de perspectiva, (porque creías que estaba mal) no se podía dibujar, ya que el tío que aparece en el dibujo, hemos de ser los observadores, siempre la Lt y lh han de estar paralelas al horizonte, (el horizonte me refiero al suelo que pisamos), si están inclinadas ya no sería cónica, eso es fundamental, ya que la inclinación de los ejes te determina el tipo de perspectiva en el que se está dibujando.

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Esto lo tengo + o - Claro, hasta la perspectiva cónica, a partir de ahí no he tocado nada.

Cita:

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Y a su vez, cada dibujo se representa en una perspectiva diferente, a conveniencia, mira, échale un ojoa esto y mira los tipos de perspectiva que existen, y cuál es la diferencia entre ellos, poco a poco, no te atragantes. dibujo técnico - Wikipedia, la enciclopedia libre.

Básicamente se diferencian en los ejes de coordenadas x y, z, diferencias entre ellos:ángulos de los ejes y coeficientes der educción, depende del fín y el tamaño de tu dibujo, así usaremos una u otra perspectiva.

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Olé tema, lo miro casi ya mismo.

Oye Gremil, una pregunta. De donde y como has sacado estos puntos? V y f? No te los habrás inventado, ¿no?

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Hombre por fin, dibujando del natural es más o menos fácil situar las fugas, pero tratándose de esquemas cambia la cosa.

La respuesta es si
¿Cómo hago para calcular esas distancias?

Que mamonazo. Me he vuelto medioloko intentando averiguar el método que has usado para calcular esos puntos. Vaya, menos mal que te lo he preguntado.

Esos puntos se calculan.

Existe un método, pero como has echo entonces las perspectivas de interior?
Las que enseñaste el otro día.

Tiene mandangas.

Anda, anda.

Se empieza siempre por la perspectiva isométrica, que es la más sencilla.

Ejes a 120º cada uno x y, z y a marcar unidades y colocar puntos y rayas.

La cónica es la más compleja, la última que se aprende.

Posdata: así que, vamos por partes:
Te envío un pdf y un doc a tu correo, con la descripción de la isométrica.

El cálculo de la oficina está hecho de la siguiente manera: las fugas de la frontal a ojo, las de la oblicua las coloqué como dije bastante cerca para conseguir ese efecto cámara también a ojo.

Siento haberte causado tal confusión. En un rato miro la información que has mandado. De veras que lo siento.

Bueno me voy con mis apuntes de perspectiva intuitiva, hasta el día 3 de enero no volveré, vacaciones.
Aquí dejo estas pruebas dudosas con dudas.

Que el próximo año os traiga fortuna en forma de salud, dinero y amor, especialmente a Maxton, mi mentor estas últimas semanas.

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Muy buenas Gremil, todo esto e la perspectiva me hacer recordar la escuela técnica, ahí no teníamos permitida la mano alzada, pura regla te y escuadras, por lo de las curvas te recomiendo que hagas un par de perspectivas como venís haciendo (de a Trazos) y luego despacito (sin apretar) trata de hacer sobre esas curvas unas nuevas, pero completas, al principio te van a quedar remal, pero con el tiempo te van a salir de una, de esta forma educas la mano y la acostumbras a hacer círculos. Suerte, felices vacaciones, navidad y año nuevo.

Vaya tío, por fín entré. No veas que tarea, y el menú me sale en inglés, flípa. Esto es una paranoia. Felices fiestas, un poco tarde, pero no pude despedirme antes, en el trabajo no tenía cojones de entrar.

Voy a ver los dibujos, que aún no me ha dado tiempo.

Aparece como si no hubiese más nadie que yo conectado.

Voy a investigar.

Posdata: illo Gremil, eso no tiene ni pies ni cabeza, eso es: me invento la perspectiva, y hay que seguir unas reglas, no se puede improvisar de esa manera, los puntos de fuga se calculan, igual que los medidores y las distancias, ya verás cómo. Saludos.

Hola a todos, mi motivación para entrar en este foro ha sido entre otras porqué me ha llamado la atención los trabajos de Gremil y porqué somos del mismo pueblo.

Tengo 21 años y estoy realizando estudios de bellas artes y diseño gráfico, antes acabé una ingeniería técnica en diseño industrial, pero mi verdadera pasión es la publicidad, en la que me gustaría introducirme con el diseño gráfico y la ilustración.

Me encantaría establecer contacto con todos, pero especialmente con Gremil.

Feliz navidad y feliz año nuevo.

Hola ratorra ¿a qué pueblo te refieres? Si eres de CS vale ya que vivo en onda, pero nací en daimiel. Saludos.
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Los punto métricos me tienen acobardao, parece que está muy bien explicado en el curso, pero no lo pillo del todo.

A qué tipo de perspectiva te refieres? Chavalote? Posdata: y miedo nunca, que no te vea acobardado, si a caso perdido. Anda que si supieses todo lo que tienes que, aprender, solo de perspectiva, te harías caca.

Me refiero a la perspectiva paralela y oblícua, este fin de semana prepararé algún dibujo planteando las dudas que tengo, que son muchas. Lo del dibujo es porque no se explicarlo en palabras.

Estoy en el trabajo porque me he equivocado de día, empezaba el día 3 y he venido hoy día 2, hace falta ser tonto. ¿con esta cabeza cómo quiero aprender perspectiva paralela? Lo mío sería perspectiva paralelos.

Feliz año nuevo a todos, yo lo he empezado de cualquier manera, cuanto más control quieres llevar más caótico es todo.

Posdata: Marceze gracias por el consejo, ahí le voy dando.

Haber Gremil, bueno otra vez. Los diferentes sistemas de representación, podemos dividirlos en dos grandes grupos: los sistemas de medida y los sistemas representativos.

Los sistemas representativos, son el sistema de perspectiva axonométrica, el sistema de perspectiva caballera, el sistema de perspectiva militar y de rana, variantes de la perspectiva caballera, y el sistema de perspectiva cónica o central. Se caracterizan por representar los objetos mediante una única proyección, pudiéndose apreciar en ella, de un solo golpe de vista, la forma y proporciones de los mismos. Tienen el inconveniente de ser más difíciles de realizar que los sistemas de medida, sobre todo si comportan el trazado de gran cantidad de curvas, y que en ocasiones es imposible tomar medidas directas sobre el dibujo. Aunque el objetivo de estos sistemas es representar los objetos como los vería un observador situado en una posición particular respecto al objeto, esto no se consigue totalmente, dado que la visión humana es binocular, por lo que a lo máximo que se ha llegado, concretamente, mediante la perspectiva cónica, es a representar los objetos como los vería un observador con un solo ojo.

Isométrica: ángulos de 120º(cuya sumas hacen 360 grados)(con sus respectivos coeficientes de reducción).

Caballera o militar:ejes a 90 grados,135º y 135º (con sus respectivos coeficientes de reducción y variaciones de ángulos)el de 90 grados es siempre fijo.

Y la conica, la de los puntos de fuga, medidores y demás historias(linea de tierra, horizonte,), del que pienso que me estas hablando.

Tienes que ser capaz de distinguir entre ellas, todas ellas son sistemas representativos.

Los sistemas de medida, son el sistema diédrico y el sistema de planos acotados. Se caracterizan por la posibilidad de poder realizar mediciones directamente sobre el dibujo, para obtener de forma sencilla y rápida, las dimensiones y posición de los objetos del dibujo. El inconveniente de estos sistemas es, que no se puede apreciar de un solo golpe de vista, la forma y proporciones de los objetos representados.

El diedrico: es un sistema de medida, para calcular y hacer operación de dibujo sobre sus proyecciones (en el papel, planta alzado, perfil).

Haber si ahora lo lées.

Y me dices cual es la perspectiva que estas usando, no existe ningún tipo más de perspectiva. Saludos.

Posdata 1: siento ser tan pesado, pero quiero que hables con propiedad, sino, es dar vueltas y vueltas, y vueltas.

Postdata 2: aquí no hay ningún lelo, solo tenemos que prestar atención a lo que hacemos, nos ira mejor, a cualquiera le puede pasar lo de llegar 1 día antes.

Posdata 3: espero no haberte liado más de lo que dices que estas.

Cita:

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Los diferentes sistemas de representación, podemos dividirlos en dos grandes grupos: los sistemas de medida y los sistemas representativos.

Isométrica: ángulos de 120º(cuya sumas hacen 360 grados)(con sus respectivos coeficientes de reducción)
- Caballera o militar:ejes a 90 grados,135º y 135º (con sus respectivos coeficientes de reducción y variaciones de ángulos)el de 90 grados es siempre fijo.
- Y la conica, la de los puntos de fuga, medidores y demás historias(linea de tierra, horizonte,), del que pienso que me estas hablando.
- El diedrico: es un sistema de medida, para calcular y hacer operación de dibujo sobre sus proyecciones (en el papel, planta alzado, perfil)
Y me dices cual es la perspectiva que estas usando, no existe ningún tipo más de perspectiva. Saludos.

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Gracias por la aclaración.

Es perspectiva cónica, al tratarse de un hilo sobre dibujo artístico creía que estaba claro. ¿o no tiene nada que ver el que sea dibujo artístico para el tipo de perspectiva? :-que.

Este sencillo esquema es para que lo corrijáis si estoy equivocado o voy por mal camino, espero que se entienda.

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Cita:

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Es perspectiva cónica, al tratarse de un hilo sobre dibujo artístico creía que estaba claro. ¿o no tiene nada que ver el que sea dibujo artístico para el tipo de perspectiva? :-que.

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No, Gremil, no tiene nada que ver.

Si una perspectiva es dibujo artístico, las demás también lo serán.

Todas las perspectivas son dibujo artístico, e incluso si el artista quiere, todos los sistemas de representación son dibujo artístico.

Plasmar algo de la realidad en papel, estará echo por medio de un sistema de representación (=cualquier perspectiva o medición), entonces, será o no dibujo artístico?
De donde has sacado las medidas? Distancias, medidores, inventando de nuevo?

Vaya. El cuadrado mide tres centímetros de lado, esta medida esta marcada en la Lt, para representarlo en perspectiva oblícua, he situado el punto de vista a una distancia de una vez y media el radio mayor del cuadro a contar desde p. Los puntos métricos están situados en la intersección con h, obtenidos al trazar las dos curvas pasando por v y con centro en cada una de las fugas. F y f forman un ángulo recto con el vértice en v.

Cita:

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He situado el punto de vista a una distancia de una vez y media el radio mayor del cuadro a contar desde p.

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Los cuadrados tienen radio? Eso no lo entiendo.

Por lo demás parece que está bien, es un ejercicio que te mandaron en el curso?
He de estudiarlo detenidamente, pero a simple vista parece que sea correcto ya que e l punto v parece estar bien colocado y abatido, y los medidores también, no sé.

Lo mirare en casa esta tarde y te comento.

Posdata: los medidores se llamarian: mf y mf.

Imagina una rueda cuadrada con rádios, lo he escrito así para hacerlo corto y que igual se entienda, sería una vez y media o dos veces la mitad de la longitud de la parte más larga del cuadro.

A raíz de los ejercicios del curso he desarrollado este esquema para saber si lo había entendido, si todos los puntos estaban bien situados y tal.

En el curso los nombran f y f, por eso los he nombrado así, en minúsculas, pero cuanto más claro mejor.

Ya me dirás, y si alguien más tiene idea sobre estos temas que se pronuncie.

Cita:

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Imagina una rueda cuadrada con rádios, lo he escrito así para hacerlo corto y que igual se entienda, sería una vez y media o dos veces la mitad de la longitud de la parte más larga del cuadro.

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Como te complicas, eso sería el diámetro de la circunferencia circunscrita o la diagonal del cuadrado, si fuese la parte más larga, (de vértice a vérticeopu esto) hay tienes 2 diagonales.

Si fuese la más corta seria = al lado o diámetro de la circunferencia inscrita, has de ser más preciso.

Adjunto diagonal y circunferencia circunscrita.

Posdata: la nomenclatura tampoco es muy importante, lo que sí, es que nos tenemos que poner de acuerdo, en una.

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Según esto he colocado mal el punto de vista, por lo tanto las fugas están mal, los puntos métricos están mal, todo está mal.

Voy a repetir el dibujo, o mejor y si no es mucho pedir hazme una representación correcta con los elementos de mi esquema, para que no tenga que dar más palos de ciego, eso sería un detalle por tu parte, otro más.

Cita:

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O mejor y si no es mucho pedir hazme una representación correcta con los elementos de mi esquema, para que no tenga que dar más palos de ciego, eso sería un detalle por tu parte, otro más.

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Bueno, pues ahí lo llevas.

Empezamos: es de gran importancia en el dibujo de perspectiva el situar los puntos de fuga, tenemos entonces en la figura 1 (planta) :v que es el punto de vista visto desde arriba, la línea de horizonte, que estaría (visto desde arriba), justo encima de la línea de tierra; (importante para comprenderlo) y el cuadrado jkln que está en horizontal y en posición oblicua en relación a la línea de tierra. L sería nuestra diagonal.

En el diagrama 2: tenemos ya en perspectiva cónica: el punto de fuga de las líneas jn y kl que sería f, el punto de fuga de las líneas jk y ln está en f, el punto de fuga de la diagonal l es dg.

Mañana sigo, (era tarde ya anoche.), sigamos.

Bueno, para hallar el punto hacia donde fuga una línea en perspectiva, f u f o f etc, se traza desde el punto de vista (v) una paralela a la línea que queremos hallar la fuga, y donde corte a la línea de horizonte, ahí estará la fuga de esa línea y de todas las paralelas a esta.

Medidores o puntos métricos: a cada punto de fuga le corresponde un punto métrico o medidor, ej: el serviría para las fugas a f y ma las líneas que fugan a f.

Calculo: centro en f y radio fv arco hasta la línea de horizonte (m), y igual con f.

Venga, dime que es lo que no entiendes. Chavalito.

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Vale, esto lo entiendo y aclara muchas dudas, ahora hago las preguntas:
¿Por qué el punto de vista está situado en ese lugar en concreto?
¿Para que necesitamos dg si con y obtenemos l y con f y f obtenemos j?
Ya esta.

Cita:

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Vale, esto lo entiendo y aclara muchas dudas, ahora hago las preguntas:
¿Por qué el punto de vista está situado en ese lugar en concreto?

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A ver, el punto de vista se suele situar en una posición arbitraria ya que este es la distancia desde la línea de horizonte o plano del cuadro (exactamente el punto p) hasta el plano de desvanecimiento (exactamente el punto v).

Se dice que tiene que estar dentro de una distancia perceptible para la vista de 1 solo ojo, o sea que, si no te la dan, se puede inventar, depende de dónde lo pongas, así se verá nuestro dibujo en perspectiva.

O sea o te dan ese punto o te dan los elementos necesarios par a calcularlo, sino te lo inventas, con vistas, sabiendo que está perpendicular a la línea de horizonte y pasa por p.(90 grados hacia arriba o hacia abajo desde p).
2-lkpn (nuestro cuadrado en planta son datos que se nos dan para realizar la perspectiva, la diagonal es para que veas el paralelismo y demás).

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Existe un método para calcular v, pero no CEO que comprendas su cálculo todavía, es muy complejo. Has de saber otros conceptos antes. Saludos.

Posdata: amigo qué, que me las piro vampiro, adiós.

Ahora no te escapas, dime cómo se calcula v, me da igual su complejidad.

Cita:

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Ahora no te escapas, dime cómo se calcula v, me da igual su complejidad.

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Vaya, quería oír estas palabras. Seguro que quieres saberlo?
Hemos de repasar algunas cosas antes.

Te advierto que es complicado.

Tenemos que aprender homología, abatimiento y algún concepto más antes de nada.

Tu veras.

Dime.

Bueno, he buscado en Google sobre homología y abatimiento, creo que sería prematuro entrar en estos temas técnicos, antes practicaré con algunos esquemas y dibujos sobre lo aprendido hasta ahora, e iremos avanzando paso a paso como ya me decías.

Buen fin de semana monárquico.

Sinceramente, creo que es lo más lógico, ya que son conceptos que no se pueden aprender en un rato, y como te dije hace tiempo, no se puede empezar la casa por el tejado.

Si quieres aprehender perspectiva, hay que poner unos buenos cimientos para que no se nos caiga ni un solo ladrillo.

Me alegra que hayas entrado en razón.

Eoeoeoeoeoeoeoe.

Veras como degustando sabe mejor.

Cita:

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Si quieres aprehender perspectiva, hay que poner unos buenos cimientos para que no se nos caiga ni un solo ladrillo.

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Cuánta razón tienes, es justo igual que con la ortografía.

Cita:

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Cuánta razón tienes, es justo igual que con la ortografía.

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Este Pepius.

Pero flipo con el nivel que tiene de perspectiva el caballero Maxton. (independientemente de la ortografía).

Vaya, hey Climb ande andas? Venga esas páginas marvelas.

Cita:

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Cuánta razón tienes, es justo igual que con la ortografía.

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Vaya, y la educación o las buenas maneras o el buen rollito,
Aprehender.
(Del lat, apprehendĕre).
1, tr. Coger, asir, prender a alguien, o bien algo, especialmente si es de contrabando.
2, tr, aprender (&#8214, llegar a conocer).
3, tr. Fil. Concebir las especies de las cosas sin hacer juicio de ellas o sin afirmar ni negar.

O la ortografía.

Si, sí, si.

Max, tu sigue que vas muy bien.

Vaya, perdona por el off-topic Gremil, aún tengo dolores por la operación de sinus, llevo toda las navidades sin poder dibujar nada de nada tío, pero en cuanto lo tenga bien sigo con las páginas no lo dudes.

Por cierto, a ver si veo dibujos nuevos cacho-gay, que la perspectiva mola mola, pero algo orgánico u figurativo mola Mass.

Cita:

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Cuánta razón tienes, es justo igual que con la ortografía.

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Oh. Dioses, perdonadme por no ser perfecto, o más bien por no prestar atención a mis palabras. O más bien, por no saber a quien iban dirigidas estas.

Me lo voy a tomar como un auto-consejo Pepius, me has pillado de buenas.

Sies que. Bueno, eso al menos tiene arreglo. Saludos.

Posdata: gracias Miguel, pensaba que Gremil había sido el único que había aprehendido mis palabras.

Vaya, Owned mea culpa. Miguelito, aún estas dolido por lo del Madrid? Lo siento por el offtopic.

Cita:

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Posdata: gracias Miguel, pensaba que Gremil había sido el único que había aprehendido mis palabras.

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Nada hombre, para eso estamos, para aprehender unos de otros.

Cita:

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Miguelito, aún estas dolido por lo del Madrid?

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Pepius, no me digas eso majo.

Que no van por ahí los tiros.

Léeme por ahí y verás que no soy tan mezquino.

Y reconoce que hoy has aprehendido algo.

Venga, te invito a unas horchatitas.
¿Hace.

Lo reconzco, y lo digo enserio y no es lo primero, sigo este hilo últimamente porque pronto empezaré con lo mismo que explica Maxton, en el instituto, sistemas de representación, perspectiva y tal, en la asignatura de dibujo técnico (de hecho, tengo que entregar para el viernes vistas y acotación).

Y, no, no creo que seas mezquino ni he pretendido decirlo, tal vez no entendiste bien en que sentido me he expresado, o yo no me he expresado bien. Un saludo.

No si más de uno deberemos aprehender lo de la perpesctiva, yo soy otro de esos que va chafardeando el hilo y válgame dios si vale, falta que lo aplique en la practica ya sabes Gremil a aplicarse y cimentar los cimientos valga la redundankia.

Pepius, como dice aquel no tacostaras sin saber algo nuevo.

La que has liado Pepius con el aprehender. De esta salimos de cocacolas por ahí hasta las tantas. Piropeando a las mozas de buen ver.

Buen, pues todos amigos otra vez.

Vale, pero en mí pueblo, que Madrid me para lejos.

Soy de Madrid, pero vivo en Canarias rodeado de playas.

Menos samba e más trabalho. Dejaros de playas y a dibujar.

Bueno, una introducción a la perspectiva cónica. Los diversos teoremas de los matemáticos, en particular este de gerard désargues (1593 - 1662) nos plantea las propiedades de un nuevo concepto del espacio, muy utilizado intuitivamente por muchos pintores desde el renacimiento, esta expresión del espacio, basado en la proyectividad y los puntos del infinito, se encuentra a mitad de camino entre las concepciones espaciales de la geometría euclidiana y las topológicas.

Este sencillo, pero fundamental teorema, es la base de la perspectiva cónica que, apoyado en la geometría proyectiva, constituye uno de los más sólidos, bellos y lógicos edificios creados por la mente humana para expresar un espacio tridimensional sobre la superficie del plano. Como dice m. Kline: en el lugar de las matemáticas hay muchas moradas, y de entre ellas, la más elegante es la geometría proyectiva. Y sentencia a. Cayley: la geometría proyectiva es toda la geometría.

Teorema de désargues:
Si dos triángulos están en perspectiva desde un punto, y si sus pares de lados correspondientes se cortan, entonces los tres puntos de intersección están alineados. (x-y-z).

También:
Si dos triángulos (a b c abc) están en perspectiva desde un punto (o), entonces están en perspectiva desde una recta (x y z).

Ahora las propiedades entre dos figuras (los triángulos abc - Abc), ya no son de congruencia, semejanza, equivalencia, sino que se trata de propiedades de colinealidad (puntos sobre una misma recta) concurrencia (líneas que pasan por un punto) y todas las consecuencias de la proyectividad y las secciones planas.

La ilustración que exponemos explica gráficamente que las propiedades del teorema se conservan tanto en el plano como en el espacio.

En este último caso, al constituir cada triángulo un plano diferente, los puntos XYZ, se encuentran en la recta de intersección de ambos planos.

También pueden interpretarse estas propiedades como las secciones planas de la pirámide cuyo vértice es o, y sus aristas oaa, obb, occ.

La recta XYZ, lugar de concurrencia de los lados de los triángulos, constituye una recta del infinito, como ocurre en el caso extremo (cuando los triángulos se encuentren en planos paralelos), en este acceso al infinito, como lugares propios de la geometría, estriba la gran originalidad del teorema de désargues para representar el espacio.

Y voila, de aquí sale la cónica. Que te parece?

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A la que sigue un primer contacto con ella: Representación de una recta r en el sistema axonométrico, para que veamos lo que está pasando.

Y su respectiva representación en cónica.

Ahí lo llevas chaval.

Que te aproveche.

Anda, anda, empecemos con el punto, mejor ¿no?
A ver si lo entendemos.

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Cómo odiaba yo la asignatura de descriptiva en la Carrera. Todavía no sé cómo me aprobaron.

Yo también la odiaba, al principio. Lo que pasa que ese odio era tan fuerte, que me hacía conocer cada vez más a mí enemigo buscando algún punto débil de esta para poder derrotarla, (incluso matemáticamente, ya se mezclaban los conceptos y no podía distinguir en que asignatura estaba, geometría/ mates/física).

Cuando me di cuenta, ya era demasiado tarde, había caído en sus redes. Y sin darme cuenta.

Hoy día me alegro.

No sé, hay algo en ella que me atrae, aun siento esa fuerza/atracción.

Y aún no he averiguado que es.

Dios Maxton que asco que das.

Ya os digo, al principio solo fue un reto, una pelea continua contra mi cabeza. Pero luego pensé: mejor aliarse al enemigo, que llevarte toda la vida odiándolo.

Y así aprendí a dibujar. Mas bien a comprehender que estaba dibujando.

Me encanta, que envidia.

Cita:

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Cómo odiaba yo la asignatura de descriptiva en la Carrera. Todavía no sé cómo me aprobaron.

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Oye que eres Pit ¿cómo no ibas a aprobar?

Cita:

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Dios Maxton que asco que das.

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Y que lo digas.

Cita:

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Me encanta, que envidia.

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Y que lo digas.

Cita:

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A la que sigue un primer contacto con ella: Representación de una recta r en el sistema axonométrico, para que veamos lo que está pasando.

Y su respectiva representación en cónica.

Ahí lo llevas chaval.

Que te aproveche.

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Vaya que lío.

Necesito un balneario, quemas mi mente.

Mientras intento comprehender algo, os pongo estos ejercicios, no quiero ni pensar lo que dirá max cuando vea lo de las sombras.

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Hace mucho que no veía gente interesada en esto, enhorabuena.

A ver Gremil es que necesitamos un sistema de representación auxiliar para poder explicar lo que verdaderamente ocurre en la representación cónica, ya que son elementos abstractos que, si no se representan en otro sistema, no lo vas a ver ni, aunque seas Superman, y veas a través del plano geómetral y de todo tipo de metal.

De ahí mi hincapié en enseñarte otros sistemas de representación para que puedas interpretarlos, entiendes?
Ahí llevas el punto, donde antes, junto a la recta.

Te entiendo, te entiendo y ya me estoy devanando los sesos, es que tiene su miga, pero uf, estas cosas me cuestan.

Pero no ves que lo que intento es que te cueste cuanto menos mejor. Para mí, o cualquiera sería muy sencillo darte todo así, en cónica solo, y decirte ahí lo llevas.

Aquí solo hay dos caminos:
O a lo bestia, que te tropezarías más veces y te costaría comederos de cabeza muy gordos;(puedes perder el pelo, si te queda)
O de la a a la z, con tropiezos al principio y poco a poco cada vez menos tropiezos y sin dejar nada atrás, y más fácil de masticar.

Tu mesmo, tu decides, (te va a costar de todas formas, a todos nos cuesta aprender).

Cita:

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Cómo odiaba yo la asignatura de descriptiva en la Carrera. Todavía no sé cómo me aprobaron.

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Pues si te aprobaron fue por algo, no crees? No creo que fuese por la cara.

Supongo que darías el nivel, seguro que sí.

Si ya está decidido, sabes que lo que quiero es aprehender(vaya palabreja), solo que me resulta bastante complicado entender toda esta teoría, el ejemplo del cuadrado lo entendí perfectamente, pero con lo de la línea me haría falta algo practico para comprehenderlo(ya se ha quedado la palabreja)
Posdata: max, yo hasta mañana ya no vuelvo por aquí, esta tarde no trabajo, así que, feliz y provechoso viaje.

Haz todas las fotografías que puedas a las obras de Van Gogh, es mi favorito.

Muy buen hilo.
[offtopic]
Una lástima que lo hayáis ensuciado de pedantería. Emplear verbos en desuso para desacreditar el comentario constructivo de una persona no es guay, es absurdo. Y más cuando os estáis pasando la gramática por el forro en el resto de los mensajes.[/offtopic].
Ánimo Gremil, estas haciendo unos progresos enormes en muy poco tiempo, pero no te olvides de repasar y practicar lo que ya has aprendido o no te servirá de nada. Es un error muy común en todos los estudiantes, sea de la materia que sea. Saludos.

Otro offtopic: Koex, si eso va por lo mío, no te preocupes, me es indiferente si se están mofando de mí, si realmente los usan habitualmente, o si simplemente es como un guiño, pues no sé, pero mi mensaje inicial, por muy buenas intenciones que tuviera, no estuvo bien formulado, así que, da igual.

Lo siento por el of-topic una vez más.

Más de offtopic: Yo tampoco sé por quien va la historia Koex, y nadie se está mofando de nadie;ni mucho menos se trata de desacreditar a nadie.

Simplemente que a mí me gusta usar tanto verbos como técnicas y sistemas en desuso, (es verdad que no lo aplico a la ortografía al igual que la mayoría de los foreros de todos los foros).

Porque?
Pues simplemente porque el desuso de algo útil no me gusta y la única manera que tengo de manifestarme es seguir usándolos.

Y no me importa que critiquen mis maneras, y mucho menos si se trata de algo como la ortografía, pero es lo que dice Koex, pocos prestan atención a las palabras cuando las escriben;y eso es otra cosa que deberíamos respetar, y yo el primero.

Y la culpa es de que somos muy perros, y escribimos muy rápido, de todas formas, he dicho que voy a prestar atención en mis palabras, ya que esto va dirigido a todo aquel que lo quiera leer, y como me han comentado por ahí, puedes ser cualquiera el que lea nuestras palabras e incluso puede llegar a molestar a alguien.

No te preocupes Pepius, no hay problema, te dije que lo tomaría como un consejo y eso estoy haciendo.

Y si os parece tan buen hilo, porque no planteáis vuestras dudas, que seguro que todos las tenemos sobre estos temas, entre todos, seguro que las resolvemos mejor. Saludos, y buen .

Cita:

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Haz todas las fotografías que puedas a las obras de Van Gogh, es mi favorito.

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Más quisiera o quisiese yo, Gremil, pero me temo que voy a tener que llevarme una libreta de apuntes y usarla allí como un condenado.

Creo que voy a ejercitar mano (porque no creo que me dejen echar fotografías allí) y creo que mejor será que contemple esas obras de arte, tranquilamente.

Ya haré fotografías fuera, y ya las veras.

En cuanto a la línea, vamos a hacerlo de otra forma, la vamos a representar en varias perspectivas para entenderla mejor.

Empezaremos con punto, línea y plano. Saludos.

Cita:

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Bueno, una introducción a la perspectiva cónica. Los diversos teoremas de los matemáticos, en particular este de gerard désargues (1593 - 1662) nos plantea las propiedades de un nuevo concepto del espacio, muy utilizado intuitivamente por muchos pintores desde el renacimiento, esta expresión del espacio, basado en la proyectividad y los puntos del infinito, se encuentra a mitad de camino entre las concepciones espaciales de la geometría euclidiana y las topológicas.

Este sencillo, pero fundamental teorema, es la base de la perspectiva cónica que, apoyado en la geometría proyectiva, constituye uno de los más sólidos, bellos y lógicos edificios creados por la mente humana para expresar un espacio tridimensional sobre la superficie del plano. Como dice m. Kline: en el lugar de las matemáticas hay muchas moradas, y de entre ellas, la más elegante es la geometría proyectiva. Y sentencia a. Cayley: la geometría proyectiva es toda la geometría.

Teorema de désargues:
Si dos triángulos están en perspectiva desde un punto, y si sus pares de lados correspondientes se cortan, entonces los tres puntos de intersección están alineados. (x-y-z).

También:
Si dos triángulos (a b c abc) están en perspectiva desde un punto (o), entonces están en perspectiva desde una recta (x y z).

Ahora las propiedades entre dos figuras (los triángulos abc - Abc), ya no son de congruencia, semejanza, equivalencia, sino que se trata de propiedades de colinealidad (puntos sobre una misma recta) concurrencia (líneas que pasan por un punto) y todas las consecuencias de la proyectividad y las secciones planas.

La ilustración que exponemos explica gráficamente que las propiedades del teorema se conservan tanto en el plano como en el espacio.

En este último caso, al constituir cada triángulo un plano diferente, los puntos XYZ, se encuentran en la recta de intersección de ambos planos.

También pueden interpretarse estas propiedades como las secciones planas de la pirámide cuyo vértice es o, y sus aristas oaa, obb, occ.

La recta XYZ, lugar de concurrencia de los lados de los triángulos, constituye una recta del infinito, como ocurre en el caso extremo (cuando los triángulos se encuentren en planos paralelos), en este acceso al infinito, como lugares propios de la geometría, estriba la gran originalidad del teorema de désargues para representar el espacio.

Y voila, de aquí sale la cónica. Que te parece?

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La leche max extraño el cerebro humano, algo me dice que había hecho algo de esto, pero no me acuerdo de nada, no se quedó impregnado lo dicho, mola ver las energías que le metéis, ole por ello, ánimos Gremil, que tú pues.

Gracias Kouprey por los ánimos, es interesante el tema de la perspectiva, es matemático, lástima que las matemáticas se me dieran tan mal en el cole.

No sé si puedo con ello, lo intentaré, pero poco a poco, si me meto de lleno en el tema ahora no acabaré el curso de dibujo nunca, después viene otro sobre guión y dibujo de cómics y ese es especialmente largo.

Cita:

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Hace mucho que no veía gente interesada en esto, enhorabuena.

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Yo perdí el interés en el dibujo manual cuando jugué al Prince of Persia y alone in the dark, quise saber cómo se hacían esos gráficos y la animación, así que, me metí a aprender 3d, desde entonces y después de 12 años, de pronto, vi la luz:
Sin la base del dibujo tradicional, sin sus conceptos de teoría y practica, todo lo que hagas en 3d será mecánico, aún dominando las técnicas propias de este aparato virtual, tu trabajo serán solo fotografías bonitas como mucho, sin emoción, sin esto no hay arte.

No digo que otras personas no sean capaces de hacer arte sin esa base, pero yo no desde luego.

Muy buenas chicos. Qué tal? I. Esto es la leche. Cuidado con las bicicletas, te pueden matar. Ya estuve dibujando ayer, algunos molinos.

Hoy voy a hacer fotografías.

Gremil, desde aquí te apoyo, ala, a trabajar cono.

Ya os iré contando, no te importa mi intrusión no Gremil? Saludos.

Cita:

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[offtopic]. Una lástima que lo hayáis ensuciado de pedantería. Emplear verbos en desuso para desacreditar el comentario constructivo de una persona no es guay, es absurdo. Y más cuando os estáis pasando la gramática por el forro en el resto de los mensajes.
[/offtopic].

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Vaya, eso va por mí.

Como dice Jam, esto es revolver la con un palito.

Que te gusta la marcha, golosón.

Amigo, vaya contradicción la tuya:
Te quejas de offtopic y tu vas, y cuando ya estaba todo aclarado.

Vuelves a la carga, Osea, más offtopic.

A mí me la suda que la peña escriba mal, mientras los entienda.

Ya me vale, lo que no soporto son y estoy harto de verlo, son los.

Correctores ortográficos oftopiqueros.

Es una gran falta de respeto señores.

Si ves una falta y te molesta.
el comentario constructivo como tu muy bien dices.

Se lo dices en privado.

Y no lo pones en ridículo delante la peña.

Venga buen que es viernes.

Cita:

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Pero mi mensaje inicial, por muy buenas intenciones que tuviera, no estuvo bien formulado, así que, da igual.

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Eso te honra Pep.

Cita:

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Muy buenas chicos, ¿Qué tal? I
Esto es la leche, cuidado con las bicicletas, te pueden matar, ya estuve dibujando ayer, algunos molinos, hoy voy a hacer fotografías, Gremil, desde aquí te apoyo, ala, a trabajar cono.

Ya os iré contando, no te importa mi intrusión no Gremil?
Saludos.

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No me jodas, claro que me importa la intrusión ¿Qué haces conectado? ¿estás con tu chavala? ¿y no te mata? Eres un vicioso del foro, a por la ciudad que es toda para ti hombre.

Los demás dejaos de tertulias lingüistas y poneos a dibujar.

Cita:

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Los demás dejaos de tertulias lingüistas y poneos a dibujar.

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Yo estoy trabajando, estoy escaneando mi moleskine en el estudio para mí blog.

Dame la dirección del blog ya mismo.

No hombre, no, es que lo tengo muy fácil, tengo internet por todas partes. Y cuando descanso. Ya he visto los girasoles.

Pero hay cosas muy buenas por aquí.

Bueno, estoy aprovechándolo, y bien.

Me encanta este lugar.

Mucha lluvia, pero se respira cierto aire, no sé, me gusta.

Bueno ya está, me voy a la ciudad.

Vaya max, pues que los disfrutes por esos lares. Miguelit0, ese blog ese blog ya tardas en poner la direcc.

Bueno nenes, después de este descanso (mío). Voy a tener que seguir machacando-os el cerebro. Empezamos con punto, recta y plano?
Has echo algo en este tiempo que pueda ver, Gremil?
O no quieres más técnica.

No te aturulles con lo del guión, primero la representación, lo del guión puede ser un estudio paralelo, sin prisas.

Ok?
Posdata: thank you Kouprey.

Cita:

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Bueno nenes, después de este descanso (mío). Voy a tener que seguir machacando-os el cerebro. Empezamos con punto, recta y plano?
Has echo algo en este tiempo que pueda ver, Gremil?
O no quieres más técnica.

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No he hecho apenas nada, excepto intentar entender el gráfico y preparar el 4º examen del curso.

Cita:

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No te aturulles con lo del guión, primero la representación, lo del guión puede ser un estudio paralelo, sin prisas.

Ok?
Posdata: thank you Kouprey.

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¿Te refieres al curso de cómic?

Cita:

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No he hecho apenas nada, excepto intentar entender el gráfico y preparar el 4º examen del curso. ¿Te refieres al curso de cómic?

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Que estas en otro curso de cómic, también?
Que lo quieres aprender todo, de golpe?
O sea, curso de dibujo, curso de comix, y lo que pilles por aquí?
Y el trabajo ¿no?
Y duermes?

Cita:

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Miguelit0, ese blog ese blog ya tardas en poner la direcc.

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Estoy liado con los templates, los colores, el texto no sale donde yo quiero.

Me fijo en el del señor, pero se lo ha cargado.

Me estoy preguntando si poner los viejos bocetos y dibujos en la misma web que mis cuadros y dejar el blog como diario, aunque yo soy inconstantemente constante, hoy dibujo, mañana render, el otro estoy de los nervios con mis hijos.angelitos míos.

Y quiero ponerme a componer unos temas para mí nueva banda, tengo bataca, guitarra y local de ensayo y me rondan unas melodías a lo Joy división salvaje, algo que me haga botar si llegamos a tocar en directo.

De momento os contaré una historia del 91, no solo pinto cactus.
la historia de este cuadro es la de una adolescente que teme siempre quedarse embarazada y espera ansiosamente la menstruacción, lejos de ser un cuadro repugnante, que lo es, representa su liberación..
el sexo de Cuba.

Espero os guste.

Postdata: y espero no te moleste Gremil.

Cita:

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Que estas en otro curso de cómic, también? Que lo quieres aprender todo, de golpe? O sea, curso de dibujo, curso de comix, y lo que pilles por aquí?
Y el trabajo ¿no?
Y duermes?

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Quería hacer el curso de dibujante y guionista de cómic, pero cuando recibí el material me di cuenta que necesitaba repasar lo básico (tantos años con el PC comen lo suyo ¿a qué se nota?) por eso lo del curso de dibujo artístico. Con el de cómic empezaré en cuanto acabe el artístico, cálculo que sobre el mes de mayo.

La temática de perspectiva más salvaje la iré metiendo por medio, depende del tiempo, la necesidad y sobre todo de lo despejada que tenga la mentemollera, pero sigue con el tutorial que yo voy.

Estudiando, imprimiendo y guardando toda la información que proporcionas.

Cita:

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Estoy liado con los templates, los colores, el texto no sale donde yo quiero, me fijo en el del señor, pero se lo ha cargado me estoy preguntando si poner los viejos bocetos y dibujos en la misma web que mis cuadros y dejar el blog como diario, aunque yo soy inconstantemente constante, hoy dibujo, mañana render, el otro estoy de los nervios con mis hijos.angelitos míos y quiero ponerme a componer unos temas para mí nueva banda, tengo bataca, guitarra y local de ensayo y me rondan unas melodías a lo Joy división salvaje, algo que me haga botar si llegamos a tocar en directo de momento os contaré una historia del 91, no solo pinto cactus.
la historia de este cuadro es la de una adolescente que teme siempre quedarse embarazada y espera ansiosamente la menstruacción, lejos de ser un cuadro repugnante, que lo es, representa su liberación.. el sexo de Cuba espero os guste, d, y espero no te moleste Gremil.

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Me molesta que no hombre.

No puedo ver el enlace porque lo del sexo no lo admite el filtro de seguridad de la empresa donde trabajo. Abre un hilo nuevo con el tema y enlazalo aquí mismo.

Vaya yo al menos no le doy a la música, ya sería para.

Gremil, te lo pongo como adjunto. Encima del offtopicazo que menos.

-- IMÁGENES ADJUNTAS --
https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=64116

Migelit0, ahora que lo veo entero, las piernas que se transforman en nubes no las había visto antes, estaban escondidas.

Un pequeño escorzo, al igual que la cabeza, me molan los escorzos.

Es que al descuartizar tu cuadro, como lo vi en el enlace, me parecía distinto ya que no ves la composición total del cuadro.

Los espacios vacíos rellenos de aire me recuerdan mucho al surrealismo.

Se te da muy bien el modelado, sí, si.

Ostias.

Mas prácticas de la dichosa perspectiva, ya empiezo con el dibujo del natural aplicando sus leyes, bien o mal es otro cantar.

-- IMÁGENES ADJUNTAS --
https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=64133
https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=64262

Muy interesante este último Gremil.

Pues sí, está muy bien. La teoría aplicada a la practica. Buen ejercicio Gremil. Sigue así. Max, en mí web se ve el cuadro completo.

Y después los detalles, pero sí, voy a modificar.

Ese detalle que apuntas.

Pues sí, muy bueno Gremil. Parece que estas aplicando bien la teoría. Me parece que están muy bien. La casa del fondo de las escaleras está fuera de perspectiva.

Fúgala a los focos también, aprovecha el esquema ;fúgalo todo.

Nada puede quedar fuera de perspectiva, sino se nota mucho.

La mesa está muy currada.

Muy bien, muy bien.

Posdata: muy bueno.

Gremil tío, puedes estar contento con ese último dibujo, denota frescura, y un trazo que no te había visto. Macho, quien la sigue la consigue.

Felicidades.

Me encanta este último.

Cita:

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Muy interesante este último Gremil.

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Cita:

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Pues sí, está muy bien, la teoría aplicada a la práctica, buen ejercicio Gremil.

Sigue así.

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Cita:

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Pues sí, muy bueno Gremil, parece que estas aplicando bien la teoría, me parece que están muy bien, la mesa está muy currada, muy bien, muy bien, posdata: muy bueno.

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Cita:

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Gremil tío, puedes estar contento con ese último dibujo, denota frescura, y un trazo que no te había visto. Macho, quien la sigue la consigue, felicidades.

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Cita:

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Me encanta este último.

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Esto me anima muchísimo, sois los mejores, por los palos y por los caramelos, por todo.

Cita:

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La casa del fondo de las escaleras está fuera de perspectiva, fúgala a los focos también, aprovecha el esquema ;fúgalo todo. Nada puede quedar fuera de perspectiva, sino se nota mucho.

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La casa aparte de destartalada tiene el muro derecho más alto en la parte del fondo por eso esta así, pero sí, voy a dejarlo bien.

En un rato lo sustituyo.

Cita:

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La casa aparte de destartalada tiene el muro derecho más alto en la parte del fondo por eso esta así, pero sí, voy a dejarlo bien.

En un rato lo sustituyo.

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Vaya, de ande sacas energías joven.

Muy buen trabajo, tío, y las ganas que le pones, ole por ello.

Con la historia que llevo, que no es ni más ni menos que la de cualquiera casado y con hijos pequeños, creo que más que ganas es voluntad, porque de energía ando escaso, eso es, soy un tío voluntarioso y se que ha vosotros de eso tampoco os falta ¿eh camsí.

Posdata: arriba he cambiado la imagen del muro de la caseta con la perspectiva corregida.

Esos son güevazos y lo demás son tonterías, si señor, a mí me hubiese gustado tener de crío un padre que hiciese en sus ratos libres lo que tú haces Gremil.

Cita:

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Posdata: arriba he cambiado la imagen del muro de la caseta con la perspectiva corregida.

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Se nota ya el equilibrio en la parte superior del dibujo.

Posdata: como diría el conejito sigue. Sigue. Sigue. Saludos.

Vas mejorando mucho, yo creo que solo te falta más soltura de trazo, pero en general se nota mucho el avance.

La perspectiva en la pintura. La realidad tiene tres dimensiones, alto, ancho y profundo, pero un cuadro sólo dos, lo alto y lo ancho. Este es el principal problema de todo pintor: ¿cómo conseguir dar la ilusión de profundidad en un cuadro? La respuesta es mediante el engaño a nuestro sentido de la vista. Nuestros ojos no son infalibles, más bien es fácil distraerlos y hacerles ver efectos engañosos.

La perspectiva o tridimensionalidad, que también tiene que ver con la corporeidad y la volumetría es por tanto un fraude a nuestros sentidos, es una apariencia falsa, pero nosotros caemos en la trampa y nuestra vista resulta burlada.

En la antigüedad y durante la edad medía no se sabía representar la distancia ni la profundidad. Todo aparece en el mismo plano, los colores no están gradados, los contornos son claros y marcados y no hay fondo. Durante el gótico se elabora una jerarquización perspéctica o perspectiva teológica, los personajes son más grandes cuanta mayor significación posen, caso de Jesucristo, la virgen o algún santo.

Es en el renacimiento cuando los pintores florentinos comienzan a investigar en serio la perspectiva como una ciencia, con sus leyes y sus principios matemáticos. Genios como mantegna, ghiberti, massaccio y otros establecieron ciertos principios necesariamente observables para reproducir la distancia. Estos principios fueron posteriormente perfeccionados por Leonardo, Miguel Ángel, giorgione y Rafaél.

Vamos al grano, ¿cuales son los engaños necesarios para lograr la tridimensionalidad en un plano? Aquí los tienes:
perspectiva lineal. El cuadro se estructura como si mirásemos una pirámide desde dentro de su base. Vemos así un punto de fuga imaginario al fondo sobre el que convergen una serie de líneas de fuga, a veces imaginarias y a veces reales (pavimentos, techos, personajes, etc.) (nuestra amiga, la cónica).
perspectiva menguante. A medida que aumenta la distancia, disminuye la nitidez, los contornos se van haciendo borrosos y desdibujados, al igual que ocurre en la realidad.
perspectiva de color. En este caso, cuanto más lejos aparece representado un objeto, más tenues son sus colores. Existe también en el mundo real un desvaimiento de los tonos al aumentar la lejanía. (vemos las montañas azules desde lejos).

Además, de estas tres perspectivas generales hay otros recursos añadidos para subrayar la tridimensionalidad como, por ejemplo, el punto de vista alto (perspectiva caballera) aumenta el campo visual y por tanto la sensación de profundidad. También la alternancia de planos iluminados y otros en penumbra, o un fondo ilimitado e infinito, o disminuir el tamaño de los objetos progresivamente según se alejan del espectador, etc. A la perspectiva que toma en consideración las tres citadas anteriormente se la suele conocer como perspectiva aérea.

Con lo que te quiero decir, amigo Gremil, que aparte de nuestra amiga la cónica existen algunos trucos que intensifican la sensación de tridimensionalidad, haciendo mucho más reales nuestras representaciones.

Y aplícate el cuento, porque aún veo el dibujo demasiado marcado en el plano de fondo, (y con la profundidad el contraste disminuye). Saludos.

Posdata: a que soy un coñazo?

Cita:

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Esos son güevazos y lo demás son tonterías, si señor, a mí me hubiese gustado tener de crío un padre que hiciese en sus ratos libres lo que tú haces Gremil.

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Gracias tío, en cuanto tenga la seguridad de que no se va a hacer daño y no se lo come, le coloco a mi hijo un lápiz en las manos juauaua.

Cita:

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Se nota ya el equilibrio en la parte superior del dibujo.

Posdata: como diría el conejito sigue. Sigue. Sigue. Saludos.

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Arf. Arf.

Cita:

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Vas mejorando mucho, yo creo que solo te falta más soltura de trazo, pero en general se nota mucho el avance.

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Si, es como si tuviera miedo de hacerlo mal y no se me pasa, será la práctica.

Por cierto, he visto tu portfolio, eres un artista bastante completo, muy bien. Me ha gustado Tenerife sobre todo.

Cita:

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Lo que te quiero decir, amigo Gremil, que aparte de nuestra amiga la cónica existen algunos trucos que intensifican la sensación de tridimensionalidad, haciendo mucho más reales nuestras representaciones, y aplícate el cuento, porque aún veo el dibujo demasiado marcado en el plano de fondo, (y con la profundidad el contraste disminuye). Saludos.

Posdata: a que soy un coñazo? Ji.

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No lo sabes tú bien, pero no, me ha resultado muy interesante, copio y pego, otro documento a añadir a los que ya llevo, buena recopilación estoy haciendo.

El tema del cuaderno 5 que estoy empezando es el paisaje, voy a dibujar del natural, temas urbanos, bucólicos e interiores aplicando las leyes que voy aprendiendo y esto que escribes viene como anillo al dedo, sigue metiendo cosas.

Estos son los ejercicios del segundo examen, en estos dibujos debía representar los objetos, sombras, ambiente y calidades bien definidos. Los realicé en diciembre pasado, he conseguido una buena nota.

Cuando me los hayáis machacado subiré los del primer examen sobre perspectiva frontal.

-- IMÁGENES ADJUNTAS --
https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=64271
https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=64272
https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=64273

Están muy bien estos últimos.

Cita:

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Están muy bien estos últimos.

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Como dice el señor: pues sí, están muy bien. Cada día me impresiona más tu capacidad de aprendizaje Gremil, por eso te doy caña, porque sé que lo entiendes rápido.

Eres un máquina tío, con estos últimos me estas impresionando.

Serias capaz de hacerlos de nuevo, pero dentro de un sistema de perspectiva?
Así podrías estudiar que pasa con las sombras y donde caen exactamente estas. Un estudio muy bonito, (porque es el único fallo que les veo).

Impresionante, sí señor. Saludos, y para adelante.

Viniendo de ti, esto es mucho, gracias s. R.
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Hey max, estos los hice antes de ponerme con la perspectiva.

Con las sombras intenté ser lo más exacto posible a lo que veía, utilizo una lámpara en forma de flor de cristal, depende de lo que la aleje o acerque al modelo las hace más nítidas o difusas respectivamente, voy a hacer el ejercicio que propones para ver lo acertada o fallida que es mi percepción. Gracias.

Cita:

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Con la historia que llevo, que no es ni más ni menos que la de cualquiera casado y con hijos pequeños, creo que más que ganas es voluntad, porque de energía ando escaso, eso es, soy un tío voluntarioso y se que ha vosotros de eso tampoco os falta ¿eh camsí.

Posdata: arriba he cambiado la imagen del muro de la caseta con la perspectiva corregida.

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Sí señor, oluntad, pero con cajones que digo yo.

De tus últimos dibujos, están muy bien, buenos contrastes de sombras.

Posdata: quien es ese cretino de camsí.

Oye Kouprey ¿tienes algún hilo en el foro para mostrar tus trabajos o solo el blog? Si has abierto alguno pon el enlace aquí, si quieres.

Bueno chicos, el otro día navegando a contra corriente, me encontré algo muy curioso. Algo en desuso, (para variar). Curiosidades de la perspectiva.

A ver que os parece: la perspectiva cornuta, suena bien ¿eh?
Pintura renacentista: perspectiva flamenca: s. Xv y XVI.
(Los sistemas perspectivos de los artistas flamencos y alemanes).

Los artistas florentinos del «quattrocento» no fueron los únicos en utilizar la perspectiva con punto de fuga único, de ella se servían asimismo los artistas nórdicos, especialmente los de la escuela flamenca y alemana. Lo que sucedió fue que los italianos iban a la cabeza en la formulación teórica del sistema (tratados mencionados de Alberti, piero Della francesca, y otros de pacioli, el filarete, etc). Por esta razón durero se desplazó a Italia para estudiar la perspectiva lineal, a nivel teórico, y con su tratado de 1525 (unterweisong der messong) lo que hace es exportar a los países nórdicos la teoría albertiana de la perspectiva.

Pero las escuelas nórdicas ya utilizaban experimentalmente todo tipo de sistemas perspectivos, métodos empíricos en ocasiones como, el del espejo convexo (utilizado por Van Eyk en su obra el matrimonio arnolfini, de 1434) para representar a modo de gran angular abarcando un espacio más vasto.

El texto teórico que recoge los sistemas perspectivos nórdicos es el de artificiali perspectiva, de Jean pélerin, conocido como viator (editado en toul, en 1505), y que es el equivalente del de Alberti para la pintura nórdica. Entre otros sistemas perspectivos viator recoge en su texto la llamada «perspectiva cornuta», conocida como perspectiva angular u oblicua (), que fue un procedimiento utilizado corrientemente por los pintores y miniaturistas flamencos a fines del siglo XIV y durante el xv (los hermanos limburgo, fouquet, maestro de flemalle, etc). La figura a representar se dispone como un cubo colocado en sesgo entre dos pirámides visuales situadas horizontal y lateralmente, si la figura central está en ángulo de 45º, la construcción resulta simétrica y los puntos de convergencia se sitúan sobre la misma línea horizontal.

Pero la representación perspectiva de mayor interés en el tratado de viator es la que trata del sistema «con punto de distancia». En realidad, la representación perspectiva «con punto de distancia» es similar a la perspectiva lineal albertiana, de la que parece una fórmula simplificada, de ejecución más fácil y clara, y que procede, desde luego, de la práctica de los talleres de pintura nórdicos. Vignola, en 1583, recogerá los métodos perspectivos, el albertiano y éste del «punto de distancia», aunque sin citar a viator.

La representación perspectiva «con punto de distancia» se realiza intersectando las líneas ortogonales que van al punto de fuga con una línea diagonal cuyo extremo esta constituido por un punto que se sitúa en la línea de horizonte, y cuya distancia respecto del punto de fuga es la misma que la existente entre el ojo y la superficie de la pintura («punto de distancia»).

Os propongo una practica, el que quiera participar (solo se gana la experiencia de usar una reliquia como esta).

Solo es hacer un dibujo, composición o diseño basándose en esta perspectiva y usando el esquema adjunto, sin prisas.

Qué os parece? he aquí sus esquemas:
Posdata: d y d hacen de puntos de fuga, en vez de p.

Esta perspectiva invita a la panorámica, ¿verdad?

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https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=64321

Esto es como ver un ángulo de 180 grados, como si viésemos los dos lados a la vez ¿me equivoco?

Cita:

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Esto es como ver un ángulo de 180 grados, como si viésemos los dos lados a la vez ¿me equivoco?

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No, no te equivocas, se abre tanto que podríamos ver una panorámica.

Es muy interesante.

Que dices a la propuesta?
Es básicamente, oblicua con 2 puntos de fuga.

Que alguien mate a Maxton.

Borrar.

Intentaré reproducir la escena de los dibujos de arriba como cuando los dibujé y les haré una fotografía para comprobar el tema de las sombras, la del almirez no, que se lo he devuelto a mi hermana.

Como he de empezar a dibujar del natural, veré si encuentro un motivo que me estimule a hacer con perspectiva cornuta, que por cierto, cuando dibujaba el muro de la caseta, pensé en seguirlo hacía la derecha y buscarle el punto de fuga también en ese lado, eso serían casi 180 grados de dibujo en el mismo papel, teniendo un soporte bastante largo se puede dibujar a continuación lo que hay a las espaldas y completar los 360 grados, si señor una panorámica, uhm.

Cita:

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Oye Kouprey ¿tienes algún hilo en el foro para mostrar tus trabajos o solo el blog? Si has abierto alguno pon el enlace aquí, si quieres.

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Vaya, pues no aún no abrí ningún hilo con los dibujos, pereza quizás, un mes de estos me da y lo creare dale y create esa panorámica Gremil, entonces ya sería la leche company,
Max, que te pasa, te veo flojo en teoría.

Estuve tomando apuntes como indica el 5º cuaderno de estudios, pero me falta mucho, no conseguía un centro de interés interesante, ni enfoque adecuando, ni composición equilibrada, ni la técnica adecuada para realizar estos croquis. Con técnica no me refiero al tipo de herramienta sino a mi forma de dibujar, que es bastante tosca.

A entrenarrgh.

Posdata: no dejo ni por dos momentos el dibujo de estudio.

Ahí dejo la muestra en forma de frutas.

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https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=64459
https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=64460

No están mal, Gremil, no te desesperes. Creo que tú problema está en que aún sigues pensando que tienes un lápiz en la mano, olvídate de este. Inclinalo, lo arrastras, deja la mano libre.

Intenta olvidarte de que tienes un lápiz en tu mano, ese es tu problema.

Juega con la presión, con la goma, la composición para los apuntes no es tan importante.

Sabes, alguien me dijo que para pintar/dibujar/representar cualquier cosa, tenía que meterme en el papel de esa misma cosa.

Una piedra, pensar :si yo fuese una piedra.

Un pez: si yo fuese un pez.

Un árbol: si yo fuese un árbol.

Y así estaráspensando en algo que no sea tu mano y tu lápiz.

Pruébalo y me cuentas. Saludos.

Buenos días max, interesante filosofía veremos si consigo abstraerme de ese modo. Dejo las pruebas de perspectiva de los apuntes anteriores, aunque no es perfecto si es mejor de lo que pensaba, vaya.

-- IMÁGENES ADJUNTAS --
https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=64461
https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=64462
https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=64463
https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=64464

Si están bien, pero una vez marques los puntos y hayas encajado, debes olvidarte de los métodos y dejar a tu mente actuar, y tu mano trabajar sin pasar por el paso intermedio (valga la redundancia) de pensar el porqué, solo déjate llevar.

Una vez asimilada la teoría, no hace falta que te lo repitas eternamente, piensa en otras cosas, cosas agradables.

También, en los libros de pintura japonesa, recomiendan al artista el concentrarse durante unos minutos antes de ponerse a dibujar, imaginando cómo va a quedar el dibujo sobre nuestro folio blanco.

Pruébalo también, a ver qué pasa.

Posdata: buenos días, chavalote.

Cita:

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También, en los libros de pintura japonesa, recomiendan al artista el concentrarse durante unos minutos antes de ponerse a dibujar, imaginando cómo va a quedar el dibujo sobre nuestro folio blanco.

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Eso si lo he hecho siempre, tratar de visualizar el dibujo en el papel antes de empezar, solo falta que la mano lo consiga, olvidarme de la mano, olvidarme de la, olvidarme.

Subo los dibujos del primer examen de perspectiva, en este caso frontal. Es muy básico, supongo que, es para ver el nivel de comprensión del alumno.

-- IMÁGENES ADJUNTAS --
https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=64490
https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=64491
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Mas apuntes recién hechos. En la oficina y desde la ventana de la oficina.

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Ves, aquí tus dibujos denotan el estar un poco más sueltos, pero déjalos ir.cual hoja de invierno al viento en su larga, eterna y silenciosa caída.

Que cursi.

Busca la sensibilidad de los objetos que dibujas.

Demuestra que están vivos.

Va venne.

¿No será cual hoja de otoño? Gracias por los ánimos.

Pues trinkale a la burra el. (bromilla), toa, jú-ja. Pues sí, no veas como anima el nene. Algo que no hagas, chavalote?
He encontrado una librería en la que están tirando de precios los cómics, a 1 euro.

Y voy a ir a echar un ojo otra vez, te interesaría algo en especial, por si viese alguno.

Di-me, lo.

En principio no me falta nada, pero tendría que saber si son tebeos antiguos o si hay de todo. Por cierto, si miras mi blog veras un poco de infoarquitectura y otras cosas, algunas muy antiguas, como yo.

Cita:

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Algunas muy antiguas, como yo.

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No me hagas sentir adulto.

Ese chavalote. Qué tal Adal? Al final me han engatusado para hacer el telón, me han convencido, (tu sabes)
Ya lo tengo colgado en el patio, los vecinos creen que voy a trabajo una película o algo así.

Los tengo intrigaditos.

Esta tarde toca imprimación. Lo voy a poner todo blanco.

Y aquí en el trabajo loco perdió, no te digo nada.

Mira tu mismo.

Posdata: Gremil,en cuanto pueda tomar aire, los miro.

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Xsi es un programa muy pofresional.

Profesional, bueno, cada programa tiene sus cosas. Es con el que mejor trabajo, me encanta el modelado orgánico, un poco de polígono, un poco de c-brush, y tachannn, una boñiga con patas.

Adoro el XSI, me llevo muy bien con él.

Y tu que andas jaciendo? Dibujas?
Salud-a tú.

Pues no tengo tiempo de nada, como solo dispongo de un rato por las noches dibujo modelos de estudio caseros, este fin de semana continuaré con los croquis paisajistas.

Yo estoy con lo del telón que me va a dar un miedo. Ayer lo medí, reme-dí y vuelta a medir, para calcular los litros de imprimación que tenía que preparar, uf, y para ajustar mi croquis al tamaño real del telón.

O sea para hacer el dibujo a escala, y en perspectiva gremial.

O lo que es lo mismo: me la invento.

No creas, que para estos casos es lo más útil para la composición del peas-so formato, empezaré a echar fotografías hoy, i.

Eo:;)(.

Dibuha, dibuha, dibujo.

Mamonazo, ve subiendo en otras técnicas los avances del cartelón, si se puede.

Cita:

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Yo estoy con lo del telón que me va a dar un miedo.

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Hay que ver en los fregaos que te metes, menos mal que te encantan.

Gremil: es que solo me ha dado tempo de colgarlo, mira si son. Que le han dado la vuelta al que les pinté hace tres añios o cuatro o ya no me acuerdo, el caso, que les gusta mucho ahorrar.

Y eso, por ahora solo colgado y esperando a que prepare proboolean industriales de gesso para el lienzo, el cual daré a pistola.

Suerte que hace poco estuvieron de obras en el solar y gracias a que por aquí por el sur se lo toman con mucha tranquilidad para llevarse las herramientas y útiles, i.

Que podré contar con unos magníficos borriquetes para poderme desplazar en el espacio-tiempo. De gratis.

Aale hoppp.

Adal: sabes que sí, que lo haría hasta gratis.

Ya he visto en tu hilo de otras técnicas el cartelon.

Voy a ponerme las pilas y a subir dibujos que estoy muy parado.

Otro paisaje desde la ventana, se puso el sol mientras lo representaba.

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Mas apuntes, con el del camino estoy bastante contento.

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Están muy bien Gremil, sigue dibujando, cada vez se te da mejor. Cuando te olvides que tienes un lápiz entre las, digo, entre los dedos, vas a notar tú mismo el cambio.

Me gusta lo que estás subiendo últimamente.

Compra una moleskine Gremil.

Cita:

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Cuando te olvides que tienes un lápiz entre las, digo, entre los dedos.

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Cita:

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Me gusta lo que estás subiendo últimamente.

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Pues en breve empezaré con el tema de la retentiva, gente en movimiento y cosas así, siento algo de pavor.

Cita:

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Compra una moleskine Gremil.

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Ya la tengo, repasa el hilo de las susodichas y lo veras, mejor subo algunos aquí, para unificar un poco.

La cosa mejora, Gremil.

Cita:

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La cosa mejora, Gremil.

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Gracias Pit, no quiero ver por aquí ni un limón jajeje. Cuando veo a camilo en tu avatar pienso en cómo se echan a perder algunas cosas con el tiempo.
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Dejo algunos apuntes en la moleskine que hice justo antes de empezar el curso y se nota.

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Que si Gremil, que no me acordaba. Creo recordar el paisaje de en medio.

Deberías alternar lo que estás haciendo con algunos intentos con lápices de colores, ceras, pasteles por ejemplo, cada 4 a bn, te obligas a hacer un intento a color.
(Me refiero a un mismo modelo, hacerlo primero a bn, y luego un intento a color).

Cita:

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Que si Gremil, que no me acordaba creo recordar el paisaje de en medio.

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Si ya claro.

Cita:

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Deberías alternar lo que estás haciendo con algunos intentos con lápices de colores, ceras, pasteles por ejemplo, cada 4 a bn, te obligas a hacer un intento a color.
(Me refiero a un mismo modelo, hacerlo primero a bn, y luego un intento a color).

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Estaba pensando ponerme a ello pronto, pero ahora que lo dices voy a ponerme con lápices de colores siguiendo tu esquema ya mismo, y puestos a probar con diferentes herramientas, necesito consejo sobre cual utilizar para dibujar a tinta en b/n cuando estoy en medio de la natura.

Va, dame un capón. No, mejor no. Que tengo la cabeza muy sensible.

Cita:

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Va, dame un capón. No, mejor no, que tengo la cabeza muy sensible.

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¿Cuál de las dos?

Mientras tanto, un plátano al carboncillo, aunque mi chica dice que parece un calabacín.

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Puestos a probar con diferentes herramientas, necesito consejo sobre cual utilizar para dibujar a tinta en b/n cuando estoy en medio de la natura, sin tener que llevar pluma y tintero, si usted me entiende.

Esta petición es una repetición de la respuesta de arriba, nadie parece haberla leído en su momento.

El brush Pen es la respuesta a tus plegarias echa un ojo por el hilo de los moleskine.

Vaya, muy, pero que muy bueno tu último dibujo al carbocillo Gremil. Ya te digo que sí.
y no digo banano porque aquí le sacáis punta a tó.

Muy buena la berenjena Gremil.

Cita:

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El brush Pen es la respuesta a tus plegarias echa un ojo por el hilo de los moleskine.

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Vaya, si sí, recuerdo que lo leí en su momento, pero no lo asociaba, eso de la tinta recargable está muy bien pensado, gracias señor R.

Cita:

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y no digo banano porque aquí le sacáis punta a tó.

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Es que al banano se le saca punta desde joven.

Cita:

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Muy buena la berenjena Gremil.

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Pues si que se le puede sacar punta al banano.plátano digo. Buenos contrastes de sombras Gremil, quizás si lo hubieras hecho un poco más alargado.

Eso es lo que me dicen, que el plátano está gordo, que el pezote es muy largo, pero este plátano es así más o menos, intento distinguir entre ver con los ojos de la razón y la interpretación del modelo concreto, quiero decir que tenemos en mente como es un plátano, pero si miramos varias piezas de esta fruta veremos que hay diferencias de grosor, longitud, pezotes cortos o largos, con forma exagonal casi perfecta, redondeada.

Por cierto, el plátano me lo he comido esta noche, he hecho desaparecer la prueba.

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Otra práctica más borrosa, es curioso como según lo que se dibuja, se utiliza una forma u otra de representarlo, más lineal o con más manchas, me acabo de dar cuenta ahora, todo o casi todo se puede representar con cualquier técnica, pero hay técnicas adecuadas para cada caso ¿no?

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Yo diría que lo suyo es practicar, practicar y experimentar con todo lo que se tiene en las manos, y he dicho todo. Y así se aprenden todo tipo de técnicas, la mezcla de las técnicas además de hacerte más experimentado y que tus obras tengan mucha más riqueza pictórica, te harán el trabajo mucho más fácil.

O sea que a mayor conocimiento de técnica, más rendimiento con mucho menos trabajo.

Vaya, que le pasa a la u. Saludos.

Hay que ver, cada día están peor los aparcamientos.

Mira donde tuve que aparcar hoy.

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Apunto lo que dices sobre la técnica, de mis tiempos de karateca aprendí una lección que aplico en mí trabajo cotidiano y cuando se puede en la vida misma: más rendimiento con el mínimo esfuerzo, esto no quiere decir hacer el vago, quiere decir aprovechamiento de la energía, con menos movimiento y más sutil llegar al resultado máximo en la proyección de la misma, y como bien dices para llegar ahí hace falta tener mucha práctica.

Hala voy a practicar mucho.

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Deberías empezar a jugar con el color, te aconsejo que empieces con lavados de tinta, o acuarelas. Con el cacharro ese raro que dice el señor, aunque yo uso los propios pinceles chinos, me parecen más versátiles y estoy acostumbrado a ellos, a ti para empezar te puede valer incluso una caña de bambú con la punta preparada (a mano, por supuesto).

Si te interesa te explico cómo se prepara.

Y busca sepia o anilina, que la diluyes en agua y tienes para pintar un montón, o con una plumilla, pero prueba primero en monocromo o quizás un par de tonos.

Veras que cantidad de texturas puedes hacer con eso.

Yo preguntaba por la herramienta adecuada para no tener que ir con un maletín a cuestas, ni tener que preparar colores, ni aguadas, es por el poquísimo tiempo de que dispongo, ni te lo imaginas, algo tendré que hacer.

Sobre la caña si que la había utilizado antes, y plumilla, pincel, esponja, tempera, pero hace mucho tiempo.

Hablando de tiempo, cuando tenga un rato digitalizaré dibujos antiguos.

No me aventuro todavía en el color porque prefiero seguir el paso a paso del curso, en su momento lo acometeré con valentía, ya falta poco.

Que maleta, ni maleta, un bote de anilina sepia y una caña, un pincel o un brush desos raros. Y la libreta, por supuesto.

Ypara eso te hace falta una maleta? Anda, anda, anda.

Lo del maletín era en sentido figurado tío. Por cierto ¿has visto a Spider-max bajando del coche? Se ha descubierto tu doble identidad.

Cita:

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Por cierto ¿has visto a Spider-max bajando del coche?

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No me había fijado que bueno.

Muy bueno, eso de subirme por las paredes es cuando tengo mucho trabajo ¿no? Que mamón estas echo. Lo acabo de entregar, y ahora estoy terminando un logotipo para una empresa de abogados.

Quesstress.

Voy a colgar las fotografías del telón terminado.

Espero que todo vuelva a la normalidad o me tendré que subir por las paredes de verdad. Hasta luego.

Veo que trabajo no te falta, muy bien. Oye ¿Qué me dices del punto de vista? Espero con impaciencia tus investigaciones, pero que sea muy gráfico porque si no me entero, y aun así.

Bueno Gremil aquí están tus clases, espero que estés preparado: A ver, he estado investigando sobre la situación del punto de vista en la cónica oblicua, y he encontrado dos maneras de calcularlo.

Bueno más bien una ya la conocía es un abatimiento de este en diédrico, y la otra es y sigue siendo a ojo de buen cubero como dicen por ahí, pero con un poco de base científica.

Que prefieres diedrico o cubero? Elige el camino, joven carajuan.

Por mi propia disposición en cuanto a capacidad de aprendizaje técnico, elijo a ojo de buen cubero con base científica, pero sería más interesante recorrer los dos caminos si se puede.

Buscando por la red he encontrado esto que me ha parecido muy interesante: expresión gráfica.

Seguro que ha Adal le gustara.

Cita:

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Por mi propia disposición en cuanto a capacidad de aprendizaje técnico, elijo a ojo de buen cubero con base científica.

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Esta es la que más se utiliza, pero solo para los bocetos rápidos, ideas que vengan rápidamente a la cabeza.

Cita:

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Pero sería más interesante recorrer los dos caminos si se puede.

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Muchas horas y cuando lo entiendas lo veras muy fácil.

Cita:

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Buscando por la red he encontrado esto que me ha parecido muy interesante: expresión gráfica
Seguro que ha Adal le gustara.

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Claro que me gustan ese tipo de enlaces, donde hay información, ahí estoy yo, es un poco básico, pero ayuda ha recordar las cosas elementales de la representación tradicional. Saludos a todos.

Gremil, andas por ahí? O te has ido de excursión? Avísame cuando vuelvas, ¿ok? Tahorita.

Estoy por aquí.

Para poder explicarte lo del abatimiento del punto de vista te voy a tener que explicar un poco de diedrico, que es el cálculo aplicado al dibujo técnico, porque las explicaciones ilógicas son más incomprensibles, y como dice Adal tendrás que saber el porqué, aunque te cueste, pero lo tarde o temprano lo veras. Pienso que es mejor, a la larga.

Primero vamos adefinir algunos elementos de este precioso sistema, gráficamente, como a ti te gusta. En el gráfico 1, adjunto los planos de representación, se rota uno de los ejes y se abate sobre el otro, y quedan tal cual, dando así la línea de tierra, el plano horizontal(vistas desde arriba) y el plano vertical(vistas del frente).

Entendido?
En el gráfico 2 planos de representación y un punto en el primer cuadrante, con su cota y alejamiento.

Que te parece? Dudas? Tic, tac, tic, tac.

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Sigue, sigue, quiero ver la aplicación a un dibujo real ¿o aún es pronto?

Dios, diédrico, ahora mismo estoy haciendo ejercicios de perpendicularidad, paralelismo, intersección, distancias, madre mía. Suerte con tu interesante aprendizaje. Un saludo.

Aun es pronto pequeño carajuan, esto es pura matemática, ahora te voy a mostrar los puntos en cada cuadrante, para ir identificándolos.

Esto es la punta del iceberg, todavía puedes esquivarlo.

En el sistema diédrico el espacio queda dividido en cuatro partes iguales, por medio de dos planos perpendiculares entre sí, llamados plano de proyección vertical y plano de proyección horizontal. Estos dos, como cualquier par de planos que no presenten la particularidad de ser paralelos entre sí, se cortaran en una recta, recta conocida por linea de tierra (Lt).

A los diedros también se les puede llamar cuadrantes, lo haremos de hecho.

Es muy interesante Pepius, intenta entenderlo al máximo, que la base de esto es fundamental, si te pierdes ya sabes.

En ocasiones, es necesario realizar una tercera vista o proyección del elemento que estamos representando para su total definición y comprensión, esta proyección se realiza sobre un tercer plano de proyección denominado plano de perfil. (gráfico 2).

Codigos habituales de notación tla Lt se representara en el presente trabajo mediante una línea llena fina con dos segmentos bajo sus extremos tla nomenclatura del punto a través de letras mayúsculas, diferenciando si se trata de una proyección horizontal (mediante el subíndice 1 ó()), de una proyección vertical(mediante el subíndice 2 ó()) o de una tercera proyección, la de perfil(mediante el subíndice 3 ó()) tla nomenclatura de las rectas mediante letras minúsculas, diferenciando como en el caso del punto si se trata de una proyección horizontal, vertical o de perfil mediante los subíndices 1, 2 y 3 respectivamente, (o las comillas) tpara la nomenclatura del plano utilizaremos el alfabeto griego en minúscula, diferenciando como en los dos casos anteriores las tres proyecciones mediante los subíndices 1, 2 y 3.(o las comillas).

Y la representación del punto tel sistema diédrico de representación consiste en obtener las distintas proyecciones de un elemento, en este caso un punto, mediante la proyección de haces proyectantes perpendiculares a los planos de proyección. De modo que proyectando perpendicularmente el punto a sobre el plano de proyección horizontal obtendremos la proyección horizontal del punto a (a1). Repitiendo la misma operación sobre el plano de proyección vertical obtenemos la proyección vertical del punto a que es a2 y lo mismo con la tercera proyección o de perfil a3.

En el tercer gráfico tenemos la representación del punto en diedrico, con su perfil auxiliar, cuando nos haga falta.

La línea vertical inclinada, separa la representación del perfil, pero no ha de ir ahí, (la he puesto yo a posta).

O sea la proyección horizontal es una vista desde arriba que nos da la distancia al eje (linea de tierra) (alejamiento) y la vertical nos da la altura desde el eje (cota).

Esta claro?

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Cita:

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Dios, diédrico, ahora mismo estoy haciendo ejercicios de perpendicularidad, paralelismo, intersección, distancias, madre mía. Suerte con tu interesante aprendizaje. Un saludo.

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Esto es un lío para mí, no se ni preguntar lo que no entiendo. Suerte también Pepius, que ya llevas lo tuyo.

Cita:

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Esta claro?

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Glubs.

Así me he quedado, pero le daré caña.

De momento déjalo en este punto, hasta que lo asimile.

Ya sé que es abstracto, pero el truco para entender esto es partir tu mente en dos y no querer verlo de primera todo junto, has de imaginar con un lado de tu cerebro la vista en planta (desde arriba) y con otro el alzado (de frente).

No vale imaginarse el dibujo del punto, solo ver dos vistas a la vez, así te será más fácil.

La mente hará lo que tú le digas, todo es acostumbrarla.

En este sistema, las proyecciones son perpendiculares a los planos vertical y horizontal, siempre.

Ejemplo.

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Hola, ya lo voy pillando, dime si me equivoco:
¿Esto es para luego poder representar plantas y alzados de objetos o cualquier tipo de construcción?
Por cierto, de los ejercicios que me enviaste espero el ejemplo que te pedí, parece que ese mail no te llegó.

Cita:

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Hola, ya lo voy pillando, dime si me equivoco:
¿Esto es para luego poder representar plantas y alzados de objetos o cualquier tipo de construcción?
Por cierto, de los ejercicios que me enviaste espero el ejemplo que te pedí, parece que ese mail no te llegó.

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Claro, por fin te distes cuenta, te lo explique no sé cuándo, pero es para eso, para que podamos medir y calcular verdaderas magnitudes, calcular, abatir, etc.

Y encontrar los porque ses de estas cosas mediante el cálculo gráfico gremial.

No, Gremil, eso no me llegó, comprueba el correo y me lo vuelves a enviar, a cualquiera de las dos direcciones, o aquí, como te venga mejor.

Saludtes, y dime si entiendes lo del punto.

Dime por que el punto c esta donde está, eso puede que me aclare algo, aunque creo que lo entiendo, pero no me pidas que te lo explique aún.

Cálculo gráfico gremial.

Eres un hacha creando conceptos.

Lo empecé el jueves pasado, lo retomé y acabé anoche, en ese intervalo de tiempo apenas he hecho nada, porque, mi mujer enfermó y aún sigue, aunque ya está mejor gracias, el niño que no paraba, no para, ni parara, mi hija ayer cogió la parte del papel que sobresale y se limpió la nariz, movió el papel y la lámpara de dónde estaba, así que, el acabado es en base al boceto, que de todas formas, tenía ya con todos los detalles.

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Está estupendo Gremil, mejoras por días, pedazo mamón es que, a quien se le ocurre. Si es a mí que vivo solo y cuando vuelvo todo está en otro sitio diferente a donde lo dejé, y eso que convivo con una gata (tíoa y en celo perpetuo).

Pero vamos no es ninguna comparación, simplemente que te viene bien terminarlo rápido, así aprendes a memorizar más en global que en estúpidos detalles que nos llevaran algún día a la perdición.

En cuanto al punto c mira, es el único que está en el aire, dentro del primer cuadrante, y su representación no es más que separado del eje vertical y separado del eje horizontal, y si acaso del perfil.

Lo entiendes mejoré saludos.

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Gremil que pasa con el curso de cómic tío?

Cita:

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En cuanto al punto c mira, es el único que está en el aire, dentro del primer cuadrante, y su representación no es más que separado del eje vertical y separado del eje horizontal, y si acaso del perfil, lo entiendes mejoré saludos.

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Vale, la distancia del punto en el plano sería de un cubo, quiero decir en ángulo de 90 grados ¿es eso?

Cita:

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Gremil que pasa con el curso de cómic tío?

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Hola Climb ¿Qué haces?
Pues yo quisiera acabar este curso sobre mayo para ponerme enseguida con el de cómic, creo que lo conseguiré. De momento tomo apuntes del natural, después llega la figura humana y el movimiento, en cuanto llegue ahí me pongo con el curso de cómics.

Mientras tanto subo este detalle con fallos de perspectiva, el primero muy alarmante, y es en un cómic de Spidey.

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A ver, los 90 grados son para que veas que aquí siempre se mide en perpendicular a los planosde proyección, o sea tu ojo siempre estará a 90 grados de cualquiera de los planos.

En esta perspectiva,los rayos de proyección siempre estarán perpendiculares a los planos pv y pH o pe (perfil).

Eso es lo más básico, entiendes eso?

Entiendo, mi mirada es perpendicular a la línea de horizonte o donde quiera que yo mire.

Estos los hice anoche, desde el balcón y desde una ventana.

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Muy chulos, pero porque dejas en blanco lo demás? Solo haces un par de detalles u/o formas y lo demás en blanco, bueno, supongo que, no te dará tiempo a más, o no quieres hacer más, ¿no?
Se ve mucho blanco en tus dibujos, yo personalmente el blanco solo dejo en los brillos, siempre mancho lo demás, pero lo mió es una obsesión por el claroscuro, además mi trazo es más nervioso.

Y suelo jugar con la punta, inclinando apretando levantando, cosa que tú ni te has planteado aplicar.

Practica, pero varía el método, que si no, no aprehendes.

Saludetes.

Me gusta el del papel, a que las sombras en el cilindro del papel te hubiera quedado mejor en sentido vertical, acompañando a la forma del objeto.

Mi teoría es que has de sentirte un de papel para poder comprender su forma y su estado, luego una vez dentro del, o del papel como quieras decirlo, te das cuenta de que en la parte superior del cilindro las pinceladas, Trazos etc, tienen sus formas elípticas, siguiendo las líneas del propio o papel, en su forma exterior paralelas a los cantos, como tú dices u/o paralelas a las bases, luego la forma de los pliegues sueltos es seguir las líneas exteriores de este, más su sombra/luz tal cual pliegues.

Es comprender y entender antes de lanzarte a soltar líneas.

Luego también está la interpretación que cada uno hace de lo que ve.

La cual es también valida.

Bueno, vamos al técnico, que hay me defiendo un poco mejor. Vamos, allá: alfabeto del punto. Obtendremos ahora en proyección las distintas posiciones que puede ocupar un punto en el espacio, figuras 1 y 2.

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Hola, me presento: soy Stephanie (nueva en el foro) y estudiante de arquitectura. Bueno tu iniciativa es buena y me parece muy bien que quyieras perfeccionar tu técnica, espero publicar mis trabajos para ver sus opiniones.

Stephanie, no estoy perfeccionando mi técnica, intento que Gremil aprenda diedrico y cónico, o sea perspectiva en general, o sistemas de representación, y ya te contesté el viernes.

Mira en otras técnicas. Saludos.

Creo que se refiere a que yo quiera perfeccionar mi técnica, está claro que tú no lo necesitas, al menos en este caso. Eso si ha leído algo del hilo, claro.

Creo que solo ha leído los últimos mensajes. Qué tal? Has visto los puntos? Lo comprendes? Venga que solo nos queda la recta y el plano.

Después operaremos.

Cita:

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Venga que solo nos queda la recta y el plano.

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Wassily Kandinsky y uno de sus libros
Poca gente se lo ha leído, yo sí, a así me he quedado, saludos.

Hol Adal. Has leído ese libro? Tiene que ser denso de cujons. Como esta? Te gustó, yo me lo leería. En cuanto ala casa del libro, pedí 5 libros el 6 de enero, y aún estoy esperando.

Que poca vergüenza, de los 5 en catálogo, solo tiene 3 y no sé, los estarán escribiendo todavía, creo que esa será la razón por la que no los envían.

Eso sí, el servicio de atención al cliente, ni os molestéis en llamar, aún estoy intentándolo, que poca vergüenza.

Cita:

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Me gusta el del papel, a que las sombras en el cilindro del papel te hubiera quedado mejor en sentido vertical, acompañando a la forma del objeto.

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Cita:

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Te das cuenta de que en la parte superior del cilindro las pinceladas, Trazos etc, tienen sus formas elípticas, siguiendo las líneas del propio o papel, en su forma exterior paralelas a los cantos, como tú dices u/o paralelas a las bases, luego la forma de los pliegues sueltos es seguir las líneas exteriores de este, más su sombra/luz tal cual pliegues.

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La profesora del curso me dice que huya de las recetas, que dibuje lo que vea y como lo vea.

Por ejemplo, cuando bien de las sombras dice que no importa si están hechas con rayas, manchurrones o restregones, ni su dirección, siempre y cuando sea coherente, lo que importa es la calidad de las mismas, su transparencia y la relación entre ellas.

Claro esta que si dibujo para cerámica una botella, haré que la misma lo parezca lo más posible, sintetizando la forma y las sombras como el ejemplo que adjunto y que ya tiene sus casi 25 años.

Cita:

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Luego también está la interpretación que cada uno hace de lo que ve, la cual es también valida.

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Eso mismo me dice.

Así que ¿a quién hago caso?
Lo mejor es interpretarlo a mi manera conocimiento de causa y sin vosotros no sería posible, ya empieza el peloteo.

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Cita:

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Qué tal? Has visto los puntos? Lo comprendes? Venga que solo nos queda la recta y el plano. Después operaremos.

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Los puntos se hayan en la bisectriz de los ángulos, pero en el del punto de vista no sé por qué están colocados así, supongo que, es algo matemático y tiene que ver con la distribución en la cuadrícula del círculo.

Cita:

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Wassily Kandinsky y uno de sus libros
Poca gente se lo ha leído, yo sí, a así me he quedado, saludos.

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Estas cosas no las entiendo, no llego a esos conceptos, lo siento.

Eso sí, a mi chica le encantan este tipo de obras, pero no por el hecho de estar realizadas de ese modo.

Cita:

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Has leído ese libro? Tiene que ser denso de cujons.

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No os podéis ni imaginar, me lo leí en su momento oportuno, cuando estudiaba en la escuela de artes. Cada vez parece más largo, puede ayudar muy poco, como mucho entender parte de la obra del autor, que ya es mucho, en resumen, que todas las artes están relacionadas entre sí.

Gremil, eso es el alfabeto del punto, o sea todos los posibles casos en los 4 cuadrantes. Adal, eso está bien, comprender a Kandinsky.

Tío hasta que no vea estas cosas aplicadas en la práctica pues.

Vamos con los apuntes del fin de semana. Esto es el resultado de los comentarios con Adal sobre el tipo de lápiz a utilizar y su variedad de trazo.

Están realizados con lápiz carbón frente al natural ayer por la tarde, se me quedaron heladas las manos.

Chica hace un frío que corta el cutis.
- No seas fina, lo que hace es una rasca que jode.

El de las azoteas lo empecé el día 2 y lo continué y acabé el día 9, así ha salido, sin contrastes ni nada que interese polvo que no se eche en su momento.

Es algo perdido.

Como echarlo al viento.

Por no haber jodido.

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Vaya, vaya desnudos más molones, Gremil.

¿Ein? Miguelito no me tomes el pelo que no tengo mucho.

Cita:

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¿Ein? Miguelito no me tomes el pelo que no tengo mucho.

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Vaya, piensa, piensa, oreja.

Cita:

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Vaya, piensa, piensa, oreja.

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No perdónas una ¿eh?

Cita:

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No perdónas una ¿eh?

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El papel del culo esta demasie. Oye ¿has visto mi blog de dibujos. Pues fíjate en los enlaces.

Si, yo también te he enlazando, enlazado, vinculado o cómo se diga.

Cita:

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Eso es el alfabeto del punto, o sea todos los posibles casos en los 4 cuadrantes.

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¿Cuales son lo cuatro cuadrantes? ¿norte, sur, este, oeste? De geografía estoy pelado.

Los ejercicios del 4º examen, escalera de frente de seis escalones cuya línea de horizonte pase por el quinto peldaño, caja con igual altura que anchura y cuatro veces más larga, arco con plantilla, estoy aprobado.

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Anda, anda, que mejor me meto a boby, porque no te has enterado de nada. Norte, que mamón. Mi enhorabuena por tu aprobado, tus dibujos se lo merecen, y tu constancia, bueno.

Te has trabajado el examen, que lápiz usas para tirar las líneas?
Yo usaba un 0.3 milímetros duro, para no marcarlas mucho, y con colores.

Le los mensajes anteriores, y mira cuáles son los 4 cuadrantes.

Es que parece que le hablo a una pared, cachis.

Mira, un ejercicio de dibujo, más bien diédrico.

Para que veas lo que se puede hacer con el diédrico.
1 giro y 5 cambios de plano, para ver las verdaderas magnitudes y los planos ocultos. Por ejemplo.

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Enhorabuena nene, digo Gremil, ese diedrico majo max.jur no me lo arecuerdes, digo sí, que si me lo arecuerdes.

Cita:

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En el sistema diédrico el espacio queda dividido en cuatro partes iguales, por medio de dos planos perpendiculares entre sí, llamados plano de proyección vertical y plano de proyección horizontal. Estos dos, como cualquier par de planos que no presenten la particularidad de ser paralelos entre sí, se cortaran en una recta, recta conocida por linea de tierra (Lt).

A los diedros también se les puede llamar cuadrantes, lo haremos de hecho.

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Vale.

Cita:

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¿Qué lápiz usas para tirar las líneas? Yo usaba un 0.3 milímetros duro, para no marcarlas mucho, y con colores.

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0.5 todo.

Cita:

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Le los mensajes anteriores, y mira cuáles son los 4 cuadrantes, es que parece que le hablo a una pared, cachis.

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Vaya con el diédrico.

Cita:

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¿Mira, un ejercicio de dibujo, más bien diédrico.

Para que veas lo que se puede hacer con el diédrico.
1 giro y 5 cambios de plano, para ver las verdaderas magnitudes y los planos ocultos. Por ejemplo.

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Vaya, que me mareo.

Cita:

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Enhorabuena nene, digo Gremil, ese diedrico majo max.jur no me lo arecuerdes, digo sí, que si me lo arecuerdes.

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Gracias y repito:
Vaya con el diédrico.

Le he enviado a mi profesor los últimos dibujos de apuntes paisajístico y me ha sacado un montón de fallos, sobre todo relacionados con las sombras, me dice que marque más los primeros términos y menos el fondo.

En un dibujo me recomienda utilizar un lápiz 6b en el primer término.

El contraste está en el primer plano, a medida que se va profundizando, el desenfoque aumenta, y el contraste es más suave, ejemplo:
Cómo hacer contraste.

Comparar dos o más tonalidades distintas. Se produce contraste máximo cuando el dibujo está en blanco y negro.

Como dibujar la atmósfera, el aire y la profundidad.

Factores que determinan la sensación de atmósfera:
Vivo contraste del primer término en relación con los términos más alejados.

Decoloración y tendencia al gris a medida que los términos se alejan.

Marcada nitidez del primer término en relación con los términos más alejados.

El contraste disminuye con la atmósfera.

El primer plano es el más sombrío y al mismo tiempo es el más claro.

En un paisaje, nunca el horizonte es nítido.

Le voy a dar caña, gracias de nuevo tío. Croquis: dibujo rudimentario para fijar una primera impresión del modelo. Sinónimos: apunte/esbozo/bosquejo/diseño/boceto.

Esto he leído y de croquis va la 5ª unidad del curso ¿cómo de acabado puede o debe estar un croquis de paisaje o cualquier otro tema?
Según el curso lo tenía claro, pero las correcciones que menciono arriba me han confundido.

La cuchará de palo es la mejor opción para comerse una paella o un arroz negro.

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Tengo que aprender a hacer paellas. Con garrafones, conejo y eso. Préstame tu cuchará palo.

Eh Miguel, he visto tu blog y las infografías, están muy chulas. Ya que te dedicas a esto ¿me equivoco? Pásate por aquí y dime que te parece, pero sin tapujos.

Me encanta la textura de madera. Se nota hasta la huella de la gubia. Me encanta.

Gracias, encantado estoy yo de tenerte por aquí. ¿Tienes algún hilo abierto con trabajos tuyos aparte de lo visto en las moleskine?

Paella de toda la vida, dios bendito lo que más me gusta de este último es esa textura si señor, ahora que dime cómo cajones conseguiste que se quedará así apoyada la cucharilla.

No tengo ningún hilo abierto. De momento me agarro a los hilos de otro, otros, nosotros. Me encanta curiosear. Y aprender.

Cita:

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Paella de toda la vida, dios bendito lo que más me gusta de este último es esa textura si señor, ahora que dime cómo cajones conseguiste que se quedará así apoyada la cucharilla.

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Mi suegra hace la paella de leña los domingos, en el paellero que he dibujado en la página anterior y la fideua, yum con fideos finos que se quedan de punta como debe ser yumm, la textura la exageré, la cuchará real es bastante clara, solo enfaticé para darle más relieve.

Fijaté que el canto es bastante ancho, por eso se queda de canto (no de cantar sino de borde) que para borde yo mesmo.

Cita:

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No tengo ningún hilo abierto, de momento me agarro a los hilos de otro, otros, nosotros, me encanta curiosear, y aprender.

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Pues de versos y otras cosas sabes mucho, se intuye una personalidad, y lo que no nos cuentas.

Este fin de semana no ha sido nada productivo, ni el resto de la semana anterior tampoco. Croquis: dibujo rudimentario para fijar una primera impresión del modelo. Sinónimos: apunte/esbozo/bosquejo/diseño/boceto.
¿Cómo de acabado puede o debe estar un croquis de paisaje o de cualquier otro tema?

La cuchará de palo por lo menos a mí, me da la impresión de estar retorcida. Es decir, que yo veo el plano frontal del mango en un plano diferente al plano frontal de la cuchará en sí.vvamos que la veo como uno de esos dibujos imposible de Escher.

Muy buen ojo, me dió muchos problemas la cuchara. A pesar de querer ser todo lo fiel posible a la realidad, sigue pareciendo torcida justo en la punta del mango.

Cuando dibujaba veía el extremo así con ese sombreado, vamos prácticamente como esta.

Hice algunas pruebas cambiando la fuga de los extremos, pero, aunque quedaba mejor no era lo que yo veía.
¿Tengo la vista torcida? ¿soy yo el retorcido? Debe ser la edad.

Subo estas pruebas y se admiten otras, gracias señor R.

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Gremil, por muchas vueltas que le doy a la cuchara, no la veo del todo. Algo le ocurre. Prueba a arrojar sus sombras hacia uno de los lados(detrás), así la definirás más y el ojo se inventara la parte que le haga falta.

No estamos acostumbrados a ver las sombras proyectadas desde su cenit.

Y además no sé porque, pero no la veo del todo correcta. Utiliza la perspectiva. Saludos.

Lo que se nota raro de esta cuchara, es que la parte superior trasera, está más clara que la parte inferior, por so da la sensación de curvatura.

Si, pudiera ser de eso, y si la luz viene perpendicular, el sombreado de la parte trasera no debería estar tan acentuado.

Creo que los tiros van por ahí.

Prueba cambiando el foco de luz. A ver qué ocurre.

Max no me hagas dibujarla otra vez, si fuera como tirar un render. Esta noche probaré otra utensilio parecido, con otra ubicación de la fuente luminosa, poniendo atención en la perspectiva, veremos que pasa, y parecía fácil la cucharilla, por eso no hay que confiarse nunca, toda precaución es poca.

A veces Gremil, lo que parece más fácil resulta que es lo más difícil. Así es la vida misma. No la dibujes, yo intente darte una solución, pero no te obligue a nada.

Dibujaré ese otro utensilio para comprobar lo que me decís y porque lo merecéis debido al interés en ayudarme.

Hay que ver lo que está dando la cuchara de palo. Esto, por ejemplo.

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Has tocado la cuchará Adal? Tanta cuchará y nada para comer. Si es que.2 a tu salud.

Vaya.

Esto, para mí que retocando el sombreado del hueco de la cuchará no se confundiría tainto, no sé si me explico, paella eso sí.

Cita:

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Vaya.

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Repito lo mismo y añado: La cuchará no está exactamente en la misma posición, pero creo que puede valer para comparar.

A simple vista parece que la parte del canto de arriba de la punta del mango, debiera ser más estrecha, en cuanto a la sombra del hueco. Vaya.

Subo esta paleta.

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Es la misma cuchara? Vaya. Pensemos.

La fotografía es de la cuchará anterior y el dibujo es de una paleta del mismo juego. En la cuchará me tomé alguna licencia, en la pala también.

Si, ya lo he visto, no estaba bien encajado ni bien sombreado, por eso parecía escheriano como decía el señor. Has de poner mucho interés en el encaje de las formas, yo solía hacer esquemas para el encaje, líneas y volúmenes, ayudan mucho a encajar.

Es difícil al principio, pero despuésva bien. Saludos.

Sin tiempo para nada, estoy un poco depre, entre semana no puedo salir a dibujar del natural, acabo de trabajar de noche y me espera el crío(primero es él), por la noche estoy cansado y de un humor de perros, se nota en los dibujos, la cuchará por ejemplo, pero pensaré zen y empezaré de nuevo con lo básico, encajar, proporcionar, volumen, luz y sombra, entornar los ojos, begin todo begin. Gracias señor R, Maxton, Adal, Kouprey y a todos.

Si no puedes salir a dibujar del natural dibuja en interiores, y ya que tienes que cuidar del mocos? N porque no lo usas a el como modelo. Ya sabes dibujos rápidos y también cuando se duerma.

Si, creo que ese es el mejor momento para ello. Coincido con señor. Venga, sin miedo.

Sois de pensamiento rápido, que digo, rapidísimo. Precisamente las unidades didácticas 5 y 6 del curso con las que estoy ahora, se refieren al dibujo del natural (interiores, ciudad y bucólico) la 5, apunte del movimiento y retentiva el 6.

Consulté a mi profesora sobre la posibilidad de llevar las dos unidades a la vez, debido a la imposibilidad de salir todo lo que quisiera y en ello estoy.

Una muestra de ello, aunque deja mucho que desear.

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En este le he puesto algo de pasión, pero no se veía un pijo, aunque esto no es excusa para los fallos de perspectiva, sobre todo la cama y sobre todo, todo lo demás.

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Gremil, despierta que ya he vuelto en mí. Donde estas? Vamos a darle caña al dibujo. Anda.

Tierra llamando a Gremil, shjuiííííííííí, corto y cambio.

Hola, estoy aquí, son las fiestas de la magdalena en Castellón y tuve el lunes libre, osease, el martes el doble de trabajoghrr.

Unos apuntes de movimiento estático.

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Dibujos de encargo, para un cole y una competición, eso sí, de hace 21 años, es por variar, aunque sigue siendo dibujo ¿eh?

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Vaya Gremil, esos dibujos. Dan un poco de grima, el del niño y el colegio, me recuerdan a mi colegio, del cual no tengo buenos recuerdos.

Los otros me parecen muy buen ejercicio, los apuntes del natural son muy buenos, son recientes ¿no?
Parece que estas cogiendo mano.

Los apuntes son de estos días, pongo la fecha en todos los dibujos que hago. ¿Qué pasaba en tu cole?

En aquellos tiempos se estilaba el darte con una regla cuando estabas poco pendiente u eras un poco menos aplicado que los demás.

Hijo de, a, anda que no me he acordado nada de esos maestros.

Y mi escuela era como esa, la pizarra y el mapa de España.jodidos.

Hombre, también me llevé algún palmetazo que otro. Cuando iba a octavo el profesor que además era el director de la escuela me dió un guantazo, mientras el decía lo hipócritas que éramos yo me reía, no le guardo rencor. Hace poco me he enterado por un compañero de trabajo que era de mi mismo barrio, que este hombre tenía una hija en un sanatorio Mental y algún que otro problema más, así de agrio tenía el carácter el pobre.

Yo vi ayer a uno de estos maestros y bueno, rencor. No es esa la palabra y menos, porque está viejo, ya creo que ni me conoce, en fin, pobres.

Había uno que directamente te lanzaba el borrador, ese de madera y a darte, que bestia.

En su momento me jodía bastante, pero ya pasó.

Quedará en el recuerdo para mí y mis compañeros de colegio.

Que les den
.Mientras tomo nuevos apuntes, iré dejando dibujos de antaño -tengo muchos- Así no se perderán en la noche de los tiempos.

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Vaya, octavo, mi quinta, a mí me daban alguna que otra con la reglilla, por no saber la tabla, como cambia todo. Serias jovencilo Grego, pero ya pintabas muy buenas maneras, haya que sí, así que, a meterle caña al tema.

Hola Kouprey, soy mayor que tú me temo. Algunos dibujos Plumíferos del año la polka. La sombra de los ciervos es pincel.

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Bocetos para cerámica del año del vodka. El otoño es rottring, los de color son rotulador carioca.

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Oye, tú tienes que tener buen pincel, no te ha dado nunca or pintar directamente a este? Me pregunto.

Hola max, pronto meteré cosas actuales con pincel. Mientras tanto más cosas del año 1.986 con plumilla. Los hice para una cerámica, me dijeron que los dejara para que los pudiera ver el responsable de diseño, volví al día siguiente y no le habían gustado, al cabo de unos meses me encontré el de las abejas, pero sin abejas, en un escaparate de una tienda de cerámica repartido entre seis azulejos, tíos así se pudran, bueno la empresa aquella quebró, que se vayan fucking.

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Gremil, quiero ver algo nuevo tío, algo tuyo, algo (y que me perdone Mental Ray Maxton) algo menos artístico y más inventado a ver qué eres capaz de hacer.

Maxton, a ver tío. (por cierto, sois unos vejetes Gremil y tú) cuelga más cosas tuyas, que hay del lápiz? No tienes (apuntes del natural no por favor) dibujos personales? Idas de olla? No tienes movidas algo más personales y potentes?
Cuelga.

Puedes enmarcar algunos de los bocetos.
así no se perderán en la noche de los tiempos.. Me gustan los de carioca y el de las abejas.

Cita:

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Gremil, quiero ver algo nuevo tío, algo tuyo, algo (y que me perdone Mental Ray Maxton) algo menos artístico y más inventado a ver qué eres capaz de hacer.

Maxton, a ver tío. (por cierto, sois unos vejetes Gremil y tú) cuelga más cosas tuyas, que hay del lápiz? No tienes (apuntes del natural no por favor) dibujos personales? Idas de olla? No tienes movidas algo más personales y potentes?
Cuelga.

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¿Cómo que vejetes? Ah maledetto, cuando empiece el curso de cómics veras.

Mientras cosas antiguas inventadas para que no te quejes, no os asustéis que puse todo mi empeño, pero salió lo que salió. 17 años tenía.

Cita:

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Puedes enmarcar algunos de los bocetos.
así no se perderán en la noche de los tiempos.
Me gustan los de carioca y el de las abejas.

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Esto lo dices para que no los suba y no dañar vuestro sentido de la vista ¿eh? Gracias y salud.

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Vejetes. Anda, anda. Eso está en la cabeza de cada uno, además la gente me dice que parezco mucho más joven de lo que soy.

Creo que me quede perdido en la noche de los tiempos.

Gremil, no me gustaría nada encontrarme de noche con tu jardinero.

Parece el primo-hermano de sweney Todd.

Que miedo, para decirle que te corte el césped.

Cita:

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Vejetes. Anda, anda. Eso está en la cabeza de cada uno. Creo que me quede perdido en la noche de los tiempos.

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En mi cabeza no se lo que hay.

Ya me perdí en el jardín de senderos que se bifurcan.

Sigo poniendo más para no perder impulso.

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¿De qué trabajas Gremil. Estas tol día dibujando. Envidia cochina. No comento, pero os sigo.

Hola Miguel, estos dibujos son de los años 80 cuando era jovencico, por eso pongo tantos, y los que quedan, pero los guardo para más adelante.

Trabajo en cerámica, una caca es lo que es, pero me da para comer bien, así que.

Ahora subo la producción reciente, más apuntes de paisajes y de movimiento, cosa difícil oiga.
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, pero págame primero.

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Gremil, me encanta esos tres apuntes que tú titulas dormir, sí señor. En cuanto a tus solturas varias de cuando tenías 17 años me mola ver eso.

Coincidio con Climb, muy buenos los apuntes de dormir, se nota que hay sentimiento, si. Buenos trabajos joven, ey hey, y ese perro, sí señor, no son fáciles los bichos.

Digo lo de enmarcar algunos porque van bien con el estilo de tu casa. Por cierto, que haces en cerámica? Y no te gusta? No serás un peón en una fábrica de azulejos?
La vejez no sólo está en uno mismo, sino también en cómo te ven los demás.

Mi padre siempre se ha sentido joven.

Pero empezó a mosquearse al verse al espejo.
(tengo el pelo blanco).

Pero cuando le cedieron el asiento en bus.

Lo tuvo que admitir.

Ya tiene 67.

El problema es que entre Gremil y max, tienen más de 70. Por cierto, 3ds Max, eres segoviano?

Yo también coincido con ellos dormir y el perro, ya se va viendo como tu trazo tiene más dueño. Saludos.

Porque Climb, por lo de las tejas? Me estas dejando alucinado, me encanta el de la montaña con forma de dorada, y el pasillo, aunque lo veo poco vacío.

Si max, por eso, y porque yo también soy segoviano.

Que va Climb, soy sevilliano, pero me encanta viajar, y conozco muchos lugares, más el de la construcción y la curiosidad.

Aparte hasta hace un año no volví a caer en mí pueblo, cansado de dar vueltas y con necesidad de estar cerca del campo.

Donde nací.

Y sabes el porqué de las tejas?

Cita:

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Y sabes el porqué de las tejas?

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Claro, lo leí en tu mensajes.

Has estado alguna vez en Ámsterdam, Climb? Ocurre algo muy curioso allí en las casas.

Climb, mi niña me inspira. Pronto empezaré a soltarme más, a la imaginación me refiero. Kouprey, mi niña me inspira -bis-
La cabeza de la perra es lo más difícil porque no para quieta.

Pola, ¿conoces mi casa?
Hago diseño, pero básicamente rodapiés, peldaño, parquet, taco y alguna cenefa, el caso es que nunca me ha gustado el tema, pero por aquí es la mayor industria que hay, por el dinero vamos.

El tener más edad solo es cuestión de haber nacido antes.

Adal, ahora falta saber quién es ese dueño.

Max, es verdad parece un pez.

El pasillo es más largo y tiene otra puerta antes de la del fondo, en cuanto a elementos, no hay más que un cuadro entre puerta y puerta.

Cita:

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Has estado alguna vez en Ámsterdam, Climb?
Ocurre algo muy curioso allí en las casas.

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Perdonad que me entrometa, ¿Qué ocurre en las casas?

Mirad, aunque no tenga que ver con este hilo, perdona Gremil. No, no es ningún filtro.

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La leche, ¿eso es que la casa esta angulosa o es un filtro del Adobe Photoshop?

No, no es ningún filtro. Son así.

¿Sabes el motivo por el que se construyen así? Spidey estuvo allí.

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Claro que lo sé, cuando me di cuenta, lo investigué hasta saber el porqué. Tu porque crees que es?

Falta saber si están construidas así o se han ido inclinando con el paso del tiempo, pero supongo que, podría ser para rechazar la lluvia y la nieve o también porque es zona pantanosa, los canales de Ámsterdam son famosos, de ahí la posible poca consistencia de la tierra sobre la que están cimentadas sus viviendas, aunque si es una roca como Manhattan pues.

En realidad, es porque Spidey se balanceó por allí. Saludos.

En unos 15 días realizaré los ejercicios de evaluación sobre paisajes, mientras recibo los resultados haré los ejercicios del tema 6 -apunte de movimiento y retentiva- El siguiente paso, anatomía humana, ya tengo ganas.

Sé que debo profundizar más, ya que de estas cosas depende el registro en que se basen mis trabajos futuros, pero el tiempo se me come y, aunque no dejaré de realizar estas practicas, debo avanzar para acabar el curso, después me espera otro más.

Dejo estos ejercicios de retentiva con objetos sencillos para empezar.

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Hey Gremil, muy chulos los apuntes a plumilla. El de las abejas está muy chulo. Y el dibujo del pasillo a lápiz, y los apuntes dormir, muy expresivos.

Yo por mi parte, mientras me peleo con mis horribles dibujos de anatomía humana que acabo tirando o tachando, para despejarme, he hecho un paisaje a lápiz. Un saludo.

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Muy buenos Gremil, pero deja de mirar el papel, confía más en tu mano, o no te pienses tanto el trazo. Hey mol, ¿Qué tal?
Veo que sigues en tu línea, muy expresivos tus dibujos.

Vaya como te gusta rayarte. Que paciencia.

Muy bueno.

Max, desvela ese secreto de las casas.

Ji. Pensad un poco, Gremil casi da con la tecla sin querer. Esta es más fácil.

Va a ser que es el suelo el que está inclinado no la casa.

No es el suelo, es la casa que esta construida así porque se solían hacer las mudanzas por la guardilla, y de hecho se siguen haciendo, los ganchos que tienen arriba son para colgar la carrucha y tirar con una cuerda, así no hay que preocuparse por las escaleras.

Fácil verdad. Pues es así, la mayoría de las casas están inclinadas hacia delante, al principio me rayé, pero después de pensar es lo más cómodo, aunque estéticamente no sea correcto.

Raro, pero eficaz, así no da en las pareddes mientras sube.

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Cuando vi las poleas lo pensé, pero creí que se trataba de aprovechar el que las casas estuvieran inclinadas por alguno de los otros motivos. También se inclinan hacia un lado ¿no?
Mol muy chulo, ¿es de verdad o inventado?
El trazo, el trazo, dibujaba de memoria, mientras estaba en el water, hay que aprovechar cualquier hora y lugar para dibujar.

Ten cuidado, que el lápiz afilado es peligroso. Y más en el baño. Estas chalao, o es que te llevas 1/2 hora en el baño?
Eres capaz de dormir con el lápiz en la mano, loco, habrá que verte.

Tampoco es para tanto Gremil, tranquilízate.

Vas por muy buen camino, no te excedas que ya sabes que demasiado exceso también cansa.

Esas cosas se hacen trankilamente, o leyendo.

Posdata: no, solo se inclinan hacia delante.

Gremil, conozco tu casa como si hubiera estado allí. He visto la 3d. Ahora esta desatada la imaginación en el mundo de la cerámica, con esto de las texturas (imitando papel, cuero, tela) y los colores, pronto lo harán con las formas, se están haciendo cosas fantásticas.

Muy curioso el motivo de las casas inclinadas.

Desde dentro debe dar una sensación extraña, y con dos copas, más.

Mol, has dibujado dragos? Eres canario?

Gremil, creo que he de pedirte disculpas, porque ahora que he estado revisando el hilo desde el principio, me he dado cuenta que poner aquí mi dibujo no venía al caso y me parece un poco irrespetuoso. Pensé que era un hilo dedicado al dibujo artístico en general, pero no sabía la función con la que lo creaste. Creo que debería pues moverlo a un hilo nuevo, o bien a uno prehistórico en el que puse algún dibujo mío, si te parece correcto.

Por cierto, me está resultando muy interesante seguir tu evolución mientras recuperas tu mano y mejoras, y si me permites preguntar, ¿el curso de dibujo que haces es en alguna academia o escuela? ¿o es a distancia por tu cuenta?
En otro orden de cosas, comentarte que el paisaje es inventado, bastante parecido a todos los que hago, pero es que, me relaja ponerme a hacer paisajes, al contrario que con los personajes, que al dibujarlos me sale el infernal calcagokus que llevo dentro.

También me ha parecido muy interesante el ejercicio de dibujar objetos de memoria, tengo que probarlo, aunque nno sé que saldrá. Con decir que cuando estrenaron buscando a Nemo, mi novia no hacía más que cachondearse diciéndome que soy como dory, así que, calcula mi nivel de retentiva.

Bueno, perdón a todos por la parrafada y hala, a seguir dibujando.

Cita:

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Mol, has dibujado dragos? Eres canario?

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Si, he dibujado dragos. Es que me encantan esos árboles, pero no, soy malagueño y, aunque estoy deseando, no he estado aún viéndolos en persona por las islas afortunadas, aunque todo se andará.

Antes de nada, una aclaración, es por motivo de mi avatar y es a consecuencia de esto: Climb respuestas 559 a 562.

Pola, las imitaciones en cerámica de materiales de cualquier tipo se están haciendo desde muchísimo, antes de entrar yo en este mundillo y de eso hace ya 20 años, ya está todo inventado, la diferencia es que con la tecnología actual se consiguen mejores resultados, aunque eso también depende de los técnicos.

Cuando empecé en esto se dibujaba a mano, después se añadió un herramienta nueva, la repro que fotografíaba en b/n piedras y de todo, pero con muchas limitaciones, siempre había que acabar las cosas dándole al lápiz y al rottring, por entonces no había workstations.

El tema de todos modos siempre me pareció muy aburrido, es que no me gusta nada, es una pena, pero no puedo evitarlo.

M0l, puedes subir cualquier dibujo o la fotografía de tu casa si te parece, max hasta pone fotografías de dónde aparca el coche cuando va en su identidad secreta.

Eh, que se me olvida el jirafo. Lápiz 6b, sanguina, difumino y un colorín del estuche de mi hija. Los dibujos escaneados pierden un montón, retocando los niveles consigo que se acerque al original.

Me voy a.

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Cita:

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Lápiz 6b, sanguina, difumino y un colorín del estuche de mi hija.

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Este es mi Gremil, parece que te estás empezando a enterar del.

Empezando a despertar.

A warrearr, con todo lo que pilles por delante, (medios, materiales, etc a ver si alguien va a malpensar).

Illo Gremil la prossima busca que la sombra defina el volumen y no que lo deforme u oculte ¿entiendes la diferencia?
Muy buena la girafa, las sombras no tanto.

Cita:

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Illo Gremil la prossima busca que la sombra defina el volumen y no que lo defore u oculte ¿entiendes la diferencia?

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Explícame bien esto, con un ejemplo gráfico claro si me das teoría solo no lo pillo.

Ok busco ejemplo. A ver, mira la luz que tú has puesto a tu dibujo es una luz de foco único proveniente de arriba a la izquierda (mirando el dibujo).

Lo que nos crea un claro claroscuro, valga-me la redundancia.
(Primera imagen adjunta).

Está claro que no es totalmente un claroscuro porque cuentas con algún tipo de luz ambiental, sino no verías un carajo mientras dibujas, además refleja en el dibujo que existe más de un tipo de luz, pero la que tú estas controlando es solo la de un foco direccional procedente de la izquierda arriba o sea, tu foco, ese tan famoso con el que iluminas los objetos.

Bueno pues si te das cuenta al ser esta luz dominante, la parte izquierda de la cara de tu jirafa (su izquierda, la que vemos), queda en sombra, no total, pero si parcialmente.

Creo que esa no era tu intención al dibujarla, ya que entonces el dibujo perdería mucha composición e interés, como pasa, y además no te has trabajado la cara porque como queda en sombras.(muy mal ya que todas las líneas de tu composición apuntan a la cara y esta esta sin definir).

Debes planificar un poco más la composición completa del dibujo.

Y con esto me refiero a que revises la iluminación del modelo antes de ponerte a dibujarlo.

Solución: a ti ninguna.

Poner una luz de contra que nos defina las partes más importantes del modelo u o una iluminación de tres puntos (no la tienes que poner como en un estudio de iluminación, con cualquier cosa blanca que refleje te vale).

También la puedes pensar e imaginar iluminando tan solo las partes que te plazcan, de eso se trata más que nada, ahí está el arte.

Otra: iluminación de tres puntos (la ideal), nos define la sombra del objeto y su volumen (más información prox capítulo).

Si tu intención era no iluminar la cara, olvida todo lo que te he dicho.

Lo entiendes?
Posdata: para que te aclares, el tipo b es una exageración del tipo de iluminación que yo desde mi punto de vista vería más correcto: iluminación de dos focos con el principal desde abajo a la derecha y el secundario el del primer dibujo.

Más el ambiente, daría un resultado mucho más gratificante.

Ala, a experimentar se ha dicho.

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Para que veáis como lo hago una explicación: Para esta clase de trabajo, solo utilizo la sufrida lámpara de mi hija, como la capucha es de cristal también ilumina algo la estancia, lo suficiente para poder ver el papel, de ahí que las sombras más oscuras no lo sean del todo, debido a la pobre iluminación ambiental.

Cuando ilumino le doy varias vueltas al foco y también al modelo, no lo dejo al azar, cuando me gusta lo que veo, entonces dibujo.

La cara de la jirafa está en sombra porque he querido que fuera así, no me preguntes el motivo, simplemente me pareció bien, si te fijas dibujé las facciones del bicho igual que el resto iluminado, luego lo sombreé, no me escaqueo de dibujar cosas.

En esto que dices: .(muy mal ya que todas las líneas de tu composición apuntan a la cara y esta esta sin definir) . te doy toda la razón, pero no en el motivo, de vago no se me puede acusar, y si en cambio de no saber ver el centro de interés, gracias por indícamelo.

Muy bien el ejemplo tío, está muy claro, como la explicación que das, lo tengo en cuenta, y sobre todo intentaré buscar el verdadero punto de enfoque para iluminar de acuerdo a él. Gracias max, ya veo que le estas dando caña a Climb.

Haré lo que pueda. Mientras esté en mis manos, daré mi opinión. De nada.

Eso espero max, gracias. Desde que soy usuario de 3dpoder he escrito 2 mensajes diarios de media, es solo un dato. Y ahora cosas de este fin de semana, nada especial, pero si necesario para meterme ya en el examen de paisajes, entre esta semana y la próxima lo tendré realizado, creo que va a ser el peor calificado, pero eso no hará que me olvide del tema.

Paisajes, retentiva y apunte rápido.

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Niño, los apuntes rápidos muy gustan mucho, la buhardilla lo veo con poco contraste (creo que será por el escaneado). Saludos.

No es por eso, estaba nublado, quería ponerle algún brillo, pero preferí ser fiel a la realidad dentro de mis limitaciones artísticas, claro.

Tomo nota de lo que me dices en el otro portal, gracias.

Subiré la actualización.

Gremil, has probado hacer apuntes rápidos con pincel? Sin lápiz previo, lo mismo te llevas una sorpresa al ver que te queda mejor de lo que crees.

Sintentizando las zonas de luz y sombra en blanco y negro puros (sin tramas). Puede quedarte muy serio tío.

Amos que quiero verlo.

Estaba pensando meterme en ello ya mismo, este fin de semana espero hacer algo, gracias. Siguiendo el consejo de Adal, he cambiado el paisaje del altillo difuminando los bordes del dibujo para que no quede tan recto, espero haber acertado.

Pero ya la has puesto? Yo veo que le falta en el primer plano algo, y el difuminado del fondo no me convence mucho, pero bueno, tampoco vi el original.

Así que, yo también creo que debas meterle al pincel, por probar.

Muy mal por no verlo leches. ¿Te refieres al difuminado del cielo? Es una caca sí, esta solo para rellenar, me pondré más en serio en el próximo que dibuje.

Pincelitos malditos.

Cita:

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¿Te refieres al difuminado del cielo? Es una caca sí, esta solo para rellenar.

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No, no, y no. Jolines. Te tengo dicho que no dibujes por dibujar.

Caca, eso no se hace.

Tienes razón cinco https://www.foro3d.com/images/smilie...oder/lemon.gif https://www.foro3d.com/images/smilie...oder/lemon.gifhttps://www.foro3d.com/images/smilie...oder/lemon.gifhttps://www.foro3d.com/images/smilie...oder/lemon.gifhttps://www.foro3d.com/images/smilie...oder/lemon.gif para mí.

Hasta mañana.

Pues de pincel nada todavía, pero he dibujado estos paisajes sobre el terreno, vamos como el resto. Lucía el sol este domingo de ramos, y en el pueblo de la escalinata me miraban raro, iban a misa todos mudaos y yo en chándal buscando algo que dibujar.

Los árboles están un poco antes de entrar al pueblo citado y la gente que pasaba por el camino también miraban raro.

Que poca poca gente, se dedica a ir por las calles dibujando, supongo que, hacen la fotografía y luego dibujan en casa. Saludos.

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Je,je,je. A mí también me suele pasar eso. Te miran como un bicho raro, pero bueno, que se le va a hacer. Eso que nos llevamos.

Mejor en contraste, mucho mejor.

Vaya.Gremil, ese bosque, si joven, me gusto, ¿cómo se dice aquel buena habilidad que tienes para paisajes yo soy de los que hacen fotografías, o van al tito Google, aunque sí, alguna vez me ha dado por el aire libre.

Como sabrás no es lo mismo dibujar de una fotografía que del natural, a la media hora de estar dibujando la escalera ya había cambiado el sol su posición significativamente, es de diferente como prepararse la ambientación para echar un polvo o echar uno de los de aquí te pillo aquí te mato.

Queda más bonito con la preparación, pero lo improvisado y/o espontáneo satisface doblemente, por lo menos así lo siento yo. Gracias señores, de mañana hasta el lunes fiesta.

De eso no cabe la menor duda, ante lo improvisado no hay nada de nada por cierto.fiesta.

Se acabó la fiesta, siempre lo mismo. A currar.

Hombre, ya estamos de vueltasí? Pues no te quejes que tú has tenido más que nadie, el lunes ya estábamos aquí, para variar.

Así que, no te me quejess.

Vaya, hasdibujado?

Si, me quejo porque soy un quejica, me río por no. Tengo los tres dibujos para el examen de paisajes -interior, paisaje urbano y bucólico- Estos los subiré una vez corregidos y calificados.

Estoy liado con la anatomía, el esqueleto, el canon.

Acepto consejos, como siempre claro esta.

Muy buenos, aunque me quedo con el trabajo de los árboles.

Gracias Goukis, me he reído un rato leyendo alto el fuego.

Cita:

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Gracias Goukis, me he reído un rato leyendo alto el fuego.

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Gracias a ti por entrar al blog y me alegro que pasaras un rato ameno también, todo sea dicho.

Mientras espero el resultado del examen número 5 sobre paisajes, voy dibujando la anatomía humana, el esqueleto y el canon.

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Vaya curro te has metido con estos, los esqueletos del tercero están muy bien, sí señor, difícil esto de la anatomía suerte con los results del exam, joven.

Si es difícil sí, ya llevo diez o doce hojas llenas de huesos, luego pongo más. Gracias, veremos lo que sale del examen.

Ya subiré los dibujos que he presentado.

Mas huesos y algunas figuras, mañana me pongo a dibujar la figura humana del natural, veremos que sale.

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Hey, no había visto esto. Qué bien. Dale caña, que aquí es donde de monta la base, todo lo que aprendas ahora no tendrás que consultarlo más adelante.

Así, muy bien.

Hey maxete el grande, no te reconozco tío, ¿no me machacasi. ¿Has visto el dibujo de Climb del mago de hoz?

Hey maxete el grande, no te reconozco tío, ¿no me machacasi. Vaya, te estoy dando cuartelillo, primero disfruta y luego te machaco.

Si te machaco desde el principio, te quito las ganas y eso no es.

Posdata: no te preocupes que estoy tomando mis notas para luego darte caña con fundamentos.

Mientras disfruto antes de que me machaque max, subo estos tres dibujos. Hasta ahora exponía los trabajos de los exámenes después de que me los calificaran, pero hoy hago una excepción y los subo antes de enviarlos.

Interior, paisaje urbano y paisaje bucólico. Saludos.

Posdata: a partir de ahora mucha anatomía.

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Hey Gremil, por fin, algo de figura humana. Lo de poner huesos, es por algo en especial? Quiero decir, cual es la finalidad que buscas en saber colocar los huesos y hacer esqueletos?
Estoy impaciente por verte meter músculos bien metidos (pero no como si de un libro de anatomía se refiriese sin piel ni grasa, si no al dibujar a un ser humano medio-fuertote.

En serio, tengo muchas ganas de verte darle caña a la anatomía.

Pero hazme un favor, no copies una y otra vez esqueletos porque sí, así no se aprende. Aprende de flexibilidad, de cual es el radio de movimiento más exagerado de una articulación para dar el máximo de movimiento a tus dibujos.

Quiero ver.

Muy interesante el enfoque que das, ayúdame a ir directo, porque en casi todos los libros sobre anatomía te abruman hueso a hueso y músculo a músculo, no es el caso del curso que estoy siguiendo, donde el método es dibujar del natural y contrastar con los conocimientos adquiridos ya sea de perspectiva o anatomía, supeditar lo científico a lo artístico y no al revés.
¿Cuál sería el proceso de aprendizaje sobre anatomía correcto?
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Hombre, no copio esqueletos porque sí, es para familiarizarme con su estructura y proporción, ahora estoy liado precisamente con las articulaciones, sobre lo que dices del radio de movimiento.

Sobre músculos entraré en materia en breve, de momento serán dibujos del natural para conocer la anatomía de un cuerpo real.

En cuanto llegue a casa te voy a dar el nombre de un libro de anatomía, que es con mucho, el que más me ha gustado y el más completo para saber dónde y cómo van colocado los músculos.

De todas maneras, te diré Gremil, que la mejor manera de dibujar para mí, es observar mucho y dibujar a tus niños, a tu mujer y mirarte al espejo, fotografiarte en posturas varias y una vez tengas fotografías que te gusten, deformar si llega el caso.

Resumiendo, dibujar del natural es la mejor opción porque ahí se encuentra la verdad. Venga ese libro ya. Con la perspectiva toqué la fibra sensible de 3ds Max, a ti Climb con la anatomía, soy un suertudo. Gracias así da gusto.

Ji. Observo y apunto, Gremil.

Cita:

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Vaya, ji, observo y apunto, Gremil.

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Ayayay. Cilmb, ese título.

Vaya tres dibujos Gremil, no sé por cuál decidirme. Bueno sí, el del tejado me mola cantidad, y el de la plaza, vaya ambiente, aunque me sentaría un ratio en ese salón, a leer plácidamente.

Que difícil tío.

Me quedo con los tres.mu buenos joven.

Gremil tío que los martes y los miércoles llego a casa muy tarde. Te he escaneado el que ha mi parecer es el mejor libro de anatomía que hay.

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Max, Koup. ¿en serio os parecen tan buenos? ¿ni siquiera veis algún fallo? Porque me he quedado con cara de lágrima al leeros, que emoción.

Climb, ese libro, no lo escanees, no te des la paliza, está en la tienda de Decathlon, el de su contrapartida femenina también si no me equivoco.

Pero que tonto soy, los veía cómo información para deportistas y como esa faceta casi me pasó ya, no les di mayor importancia. Gracias tío.

Pues para matarte niño. Es verdad que está en el Decathlon, lo vi hace unos meses. Va por la edición 8 o 9 es bueno ya no porque los dibujos sean bonitos dibujos a lápiz, como todos los libros esos de 10 kilos dónde están sacados los músculos y dibujados todo bonitos sin ninguna precisión y con las flechas indicadoras de los músculos a la virulé, es bueno porque están muy bien indicados los músculos y en diferentes posturas, todos juntos, sin sacarlos de contexto uno por uno para el lucimiento del artista y que ayudan poco al pobre pringadillo que quiere aprender.

Este fin de semana me hago con ellos, gracias otra vez, venga más consejos.

Consejillos? Dibuja.

Pues a dibujar, buen consejo pardiez. Subo los trabajos del examen 7.
1- Diferencia de los cráneos según la raza, los he exagerado un poco.
2- Actitud expresiva.
3- Comparación de tamaño.
4- Visualización del esqueleto.

Siempre envío los exámenes acompañados de otros trabajos relacionados, son algunos de los que vais viendo en este hilo. Saludos.

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https://foro3d.com/attachment.php?attachmentid=70529
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Te quedas loco. Vaya. Yo estoy viendo de apuntarme en una escuela de arte a ver si me dejo ya de tonterías. Pero todo sea por hacer los mismos garabatos que hago ahora. Pero bien.

Si tienes un huequin, explica por que de tu opinión respecto a los colores.

Un abrazo.

Posdata: tienes cosas que son una pasada, ehn? Técnica para bajarnos los humos a unos cuantos durante bastantes años.

Me halagas con tus palabras, pero yo admiro lo que sois capaces de hacer algunos con respecto a la creación de personajes.

La explicación te la doy en tu propio hilo progresos de Mailus.

Apúntate a la escuela de arte, descubrirás cosas que ni se te han pasado por la cabeza, te veras capaz de dibujar lo que sea y de la forma que tú elijas.

Más practicas.

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Gremil tío, mejoras a pasos agigantados. Están geniales los últimos dibujos que has puesto, sobre todo el tercero de las posturas de los esqueletos. Sigue así que, vas genial.

Yo apenas estoy aprendiendo ahora a hacer posturas con esqueletos guiándome con el libro del señor szunyoghy. Mi cuaderno parece cada vez más el de un gótico, pero ni me acerco a lo que tú haces ya.

Gracias mol, voy a echarles un vistazo a los libros de este señor szunyoghy que dices.

Gremil, esto cada vez tiene mejor forma y movimiento más natural. Saludos.

Que buen progreso chico, el Teletubbies me encanto.

A mí me encanta la churri Gremil. Su brazo derecho algo largo, pero me encantan esas tramitas sí señor.

No hay quien pueda contigo, Gregorio.

Eh yoli, gracias, venga abre un hilo para ver tus progresos, y avisa cuando lo hagas. Gracias Climb, lo del brazo es porque la perspectiva está un poco forzada, fíjate el otro brazo cómo se aleja, bueno, supongo que, no me ha salido como esperaba.

Eh Air, gracias por los ánimos, eres un crak tío, he visto tus aerografías y por tu opinión sobre lo que es un artista, veo que eres un tipo mod esto, y un artista.

Unas prácticas más y me pongo con mi mujer, a dibujarla claro.

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Muy técnico, y muy real. Las sombras, me encanta cómo las situas, sobre todo en las caras, y en el que la tipa esta doblada hacia atrás. Pero, hay algo en la zona de la cadera de los modelos femeninos que no me acaba de cuadrar, o quizá estoy mal acostumbrado a ver tías con las super curvas en los cómics, pero es, una impresión.

Cuan importante en la técnica, ehn? Ya sea dibujo artístico o 4 monigotes. Un saludo.