板垣伸は、賛否両論を巻き起こす監督です。実験的なスタイルと物議を醸す3DCGの使用で知られ、『ベルセルク』（2016年）や『てーきゅう』などの作品は、常に視覚的な狂騒です。極端なカメラワークと技法の混合は、常に洗練された結果をもたらすわけではありませんが、慣習を打ち破ろうとしています。
3DCGと不可能なカット：板垣の技法 🎬
板垣は、伝統的なアニメーションと3DCGを組み合わせて使用し、しばしば業界の基準と衝突します。例えば『ベルセルク』（2016年）では、唐突なトランジションと強引なカメラアングルが不安定感を生み出しています。彼のCGIの使用は、リアリズムではなく視覚的なインパクトを目的としており、その代償として疑わしい滑らかさになっています。正確さよりも実験を優先するこの技術的アプローチが、彼の個人的な特徴を定義づけています。
CGIがPS2のゲームのように見える時 🎮
板垣の『ベルセルク』（2016年）を見ることは、2000年代のアクションゲームで夜更かしした思い出を呼び起こします。平らなテクスチャ、硬い動き、そしてまるで意思を持ったかのようなカメラ。でもね、少なくとも退屈ではありません。他の監督が技術的な完璧さを追求する一方で、板垣はこう自問しているようです：いっそガッツをプラスチックの人形みたいに見せたらどうだ？ そして、それを実現しています。