宮崎吾朗は、鉛のトトロよりも重い名字を背負っている。巨匠・宮崎駿の息子でありながら、彼は父の模倣をしない道を選んだ。彼の映画は、過剰なファンタジーを排し、ノスタルジックで人間味あふれるリアリズムに焦点を当て、社会ドラマや世代間の対立を探求する。『コクリコ坂から』から『ゲド戦記』に至るまで、彼は家族の遺産と自身の声の間のバランスを模索している。
職人の魂を失わずにCGIへ飛躍 🎨
吾朗はテクノロジーから逃げない。スタジオジブリ制作のシリーズ『山賊の娘ローニャ』では、多くの純粋主義者が懐疑の目で見た3Dアニメーションに挑戦した。しかし、その結果は単なる技術的な実験ではなかった。彼は、水彩画を思わせる質感で、CGIが伝統的な手描きの温かみを保つことに成功した。彼のアプローチは実用的だ。見せびらかすためではなく、物語上の問題を解決するために現代のツールを使うのだ。こうして、社会ドラマや風景は、2Dでも純粋な3Dでも単独では達成できない質感を獲得する。
父のレシピを使わずに料理する放蕩息子 🍳
宮崎駿の後継者であることは、取扱説明書が古語で書かれたフェラーリを受け取るようなものだろう。吾朗はそれを理解しているからこそ、父の旅を真似るよりも、尊厳を持って衝突することを選ぶ。父が城を空に飛ばすのに対し、彼は社会が腐敗していく様子を描くことを好む。そして、『ゲド戦記』が称賛よりも批判を多く浴びせたとしても、少なくとも彼はスタイリッシュに失敗することを恐れていないことを示した。結局のところ、彼はいつでもこう言えるのだ。「父さん、少なくとも僕は物語を語るのに魔法の森なんて必要ないよ」と。