الرجل المسطح، أو فلاتمان، الذي ابتكره جون بيرن، يمتلك القدرة على ضغط جسده إلى سمك ثنائي الأبعاد. هذه القدرة، التي تتيح في القصص المصورة التخفي والتسلل، تتحول إلى استعارة قوية للنشاط الرقمي. نحلل كيف يمكن للفن ثلاثي الأبعاد إعادة تفسير هذه الحالة لانتقاد فقدان الهوية في عصر المراقبة والتجانس البصري.
النمذجة والتحريك: من الضغط المادي إلى التجريد الاجتماعي 🎨
لتطوير عمل مفاهيمي، الخطوة الأولى هي نمذجة جسم بشري أساسي في برامج مثل بلندر أو زد براش. المفتاح التقني يكمن في التشوه عبر العقد: تطبيق مُعدِّل قياس غير منتظم على المحور Z (السماكة) حتى تقليصه إلى 0.001 وحدة. يجب أن تكون الإضاءة جانبية شديدة حتى تكاد الصورة الظلية تختفي، مما يولد نسيجًا حافيًا يذكرنا بشخصية لعبة فيديو. التحريك، عبر الحركية العكسية، سيظهر الشخصية وهي تنزلق عبر شقوق حضرية، وتفقد حجمها ولونها حتى تتحول إلى خط من البكسلات، مما يرمز إلى كيفية تقليص النظام للأفراد إلى بيانات مسطحة.
الاختفاء ثنائي الأبعاد: نقد للهوية الرقمية 👁️
العمل النهائي، المكون من تحريك في حلقة وسلسلة من الصور المولدة، يهدف إلى جعل المشاهد يشعر بعدم الارتياح إزاء اختفاء الحجم البشري. كما يصبح فلاتمان غير مرئي من الجانب، يقوم مستخدمو وسائل التواصل الاجتماعي بتسطيح هويتهم لتناسب الخوارزميات. النشاط البصري هنا يكمن في إظهار هذا الفقدان كشذوذ بشع: جسد يتوقف عن كونه ثلاثي الأبعاد ليتحول إلى مجرد بيانات بصرية، نقد مباشر للتجانس الذي تفرضه المنصات الرقمية.
كيف يمكن لقدرة فلاتمان على أن يصبح ثنائي الأبعاد أن تحول الاختفاء المادي إلى أداة للاحتجاج البصري داخل النشاط الرقمي؟
(ملاحظة: إذا كان تثبيت الواقع الافتراضي الخاص بك لا يغير العالم، فعلى الأقل ألا يسبب تأخيرًا)