أيدا بنسخة كوبريك فكرة سينمائية لا تلقى قبولا في مسرح مايسترانزا

أخرج المخرج باكو أثورين قراءته الخاصة لأوبرا عايدة لفيردي في مسرح مايسترانزا بإشبيلية، مستلهمًا المخرج السينمائي ستانلي كوبريك كمصدر إلهام مفاهيمي. يسعى الاقتراح إلى ترجمة مشاعر مخرج 2001: رحلة فضائية إلى المشهد الأوبرالي، لكن النتيجة النهائية تتعارض مع رسالتها الخاصة. بالنسبة للمشاهد، يظل الوعد بتجربة غامرة غير مكتمل، على الرغم من أن الفصل الثالث، بنيله الموحي وسوبرانو ماريغونا كيركيزي، يحقق لحظات من الاهتمام.

عندما يتصادم الإخراج المسرحي مع النوتة الموسيقية 🎭

المشكلة المركزية تكمن في الانفصال بين الطموح البصري والتطور الدرامي. يستخدم أثورين الإسقاطات وجمالية باردة، موروثة من كوبريك الأكثر دقة، لكن الجمود المسرحي يعيق التدفق الموسيقي لفيردي. تبدو تغييرات الإيقاع مفروضة بواسطة التكنولوجيا، وليس بواسطة النوتة الموسيقية. الإضاءة، سعيًا وراء التناسق الكوبريكي، تنتج لقطات ثابتة تتصادم مع العاطفة المطلوبة في الثنائيات. إنه تمرين شكلي يلتهم المحتوى، تاركًا الجمهور بشعور مشاهدة لوحة قصصية بلا روح.

النيل ينقذ العرض، كوبريك يبقى في الديكور 🌊

الحمد لله أن الفصل الثالث جاء، وإلا لكان الأمر كارثة تامة. هناك، مع النيل في الخلفية وماريغونا كيركيزي تغني وكأن لا غد، كاد المرء ينسى أنه كان يشاهد تكريمًا لكوبريك. بقية الوقت، يبدو العرض كإعلان لأثاث مصمم: جميل جدًا، متناسق جدًا، لكن دون أي عاطفة حزينة. في النهاية، أكثر ما كان كوبريكيًا هو الشعور بالفراغ الوجودي عند الخروج من المسرح، تتساءل ماذا شاهدت حقًا.