フェレンツィ美術館のためのアグネス・ヘルのプロジェクト「トレジャーハント」は、一般的なカタログではない。その多段組みのグリッドと対照的なタイポグラフィは、コミュニティ考古学を記録しており、その構造は発掘作業そのものを思わせる。デザインの専門家にとって、この作品は厄介な問いを投げかける。無意味な装飾に陥ることなく、このような視覚的規律から恩恵を受けられる技術報告書は、一体どれほどあるのだろうか？
等幅フォントとセリフ体：データと声を整理する二項対立 🏛️
このタイポグラフィの解決策は、二つの記録を明確に区別している。等幅フォントは技術データ、座標、測定値に使用され、一方セリフ体は歴史的・社会的文脈を物語る。この区別は見た目の問題ではない。読者が情報の層を飛び越えても、流れを見失わないようにするためである。開いた背の製本は、本の構造を地層断面のように見せ、プロセスという考え方を強化している。この結果は、学術的な厳密さが現代的な美学を放棄することを要求するものではなく、各要素が特定の機能を果たすときに、両者が共存できることを示している。
開いた背の製本：本が自らの綴じ目を告白するとき 📖
セメントで密封されたかのような、あの機構的なボリュームとは異なり、ここでは開いた背が綴じ糸を見せている。これはほとんど編集上の誠実さの行為である。本は自分が構築されていることを認めている。遺跡がシャベルで掘り返されたことを認めているのと同じように。もちろん、まるで内容が背表紙から逃げ出しそうなほど、ハードカバーと絶対的な神秘性を好む人も常にいる。しかし、トレジャーハントは内部を見せることに賭けており、その賭けは成功している。次に誰かがカタログは退屈だと文句を言ったら、まずその綴じ方を眺めてみるといい。