矢島哲生は、映画の設計図でいっぱいのバックパックと、静止画に対するわずかな忍耐力を持ってポケモンにやって来ました。彼の『XY』シリーズと映画『ココ』での仕事は、それまでスタジオ長編映画でしか見られなかった視覚言語をフランチャンジに注入しました。矢島はカメラを動かしただけでなく、戦闘と風景の間で踊らせ、サトシと仲間に新たな次元を与えました。
演出ツールとしてのダイナミックな構図と撮影 🎥
矢島は、テレビアニメの平面的な伝統を打ち破る撮影監督を適用します。彼は、各シーンの感情状態を示すトラッキングショット、被写界深度、照明の変化を使用します。ポケモンXYでは、戦闘はシンコペーションされたカットとポケモンの動きを活用したフレーミングによってリズムを獲得します。『ココ』では、彼は鮮やかなカラーパレットと柔らかな影を採用し、森をさらなるキャラクターに変えました。彼の方法は安くも速くもありませんが、その結果はすべてのフレームに現れています。
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伝説によると、矢島はハリウッドの大作映画の脚本のように見えるストーリーボードを持ってスタジオに入ったそうです。静止した背景と固定ショットに慣れていたシリーズのベテランたちは、彼が同じピカチュウを不可能な角度からもう一度撮るように要求する間、息を整えることを学ばなければなりませんでした。結局、チームは、1秒間に24コマを描くなら、せめて映画のように見えるべきだと受け入れました。矢島が勝ちました。アニメーションも同様に。