私たちが知る愛すべき怪盗になる前、ルパン三世には大隅正明という人物が別のアプローチを試みていました。フランチャイズ初代監督として、彼のビジョンはよりダークで、フランスのフィルム・ノワールとジャズに影響を受けていました。洗練されたシニカルなトーンを求めていたのです。テレビ局はこれを快く思わず、時代には大人向けすぎると見なされました。
テレビの限界に挑んだアニメーション 🎬
大隅はルパン三世 パート1の初期エピソードで、コントラストの効いた照明技法やフィルム・ノワールのフレーミングを適用しました。彼のチームはより詳細な背景と落ち着いたカラーパレットを使用し、他のアニメの明るいスタイルから距離を置きました。しかし、制作は不安定でした。限られた予算と毎週の放送ペースが変更を余儀なくされました。スタジオの経営陣は子供たちを惹きつけるためにより軽い作風を望み、それが絶え間ない緊張を生み出しました。
ジャズとシニシズムがシリアルを売れない時 🎷
サックスの音色が流れる中、煙草を吸い、ファム・ファタールと戯れる怪盗のアニメを作ることが、土曜の午後に幹部たちが思い描いていたものではなかったようです。大隅は洗練を求めましたが、テレビ局はおもちゃを売りたかったのです。結局、彼はより妥協的な監督に交代させられました。しかし、少なくとも彼は、ルパンがただのマスコットではなく、憂鬱なフランスのスパイのように見えるエピソードをいくつか残してくれました。