『地獄の黙示録』や『ラストエンペラー』の撮影監督であるヴィットリオ・ストラーロは、カラヴァッジョの絵画がどのように彼のキアロスクーロ（明暗法）へのアプローチを定義しているかを説明する。彼にとって、光は単に照らすだけでなく、感情や劇的な緊張を明らかにするものであり、これはバロックのテネブリズムの巨匠から直接受け継がれた遺産である。
光の技法：キャンバスからフィルムへ 🎬
ストラーロは、『暗殺の森』のように、単一の光源と極端なコントラストを用いて、カラヴァッジョ風のキアロスクーロを応用する。撮影監督は、カラヴァッジョの自然で硬い光を模倣するためにゼラチンフィルターやディフューザーを使用し、顔の輪郭を形作る深い影を創り出す。彼の回顧録に記録されたこの手法は、すべてのショットが画家の絵画と同じ視覚的緊張感を持つことを目指している。
バロック画家のように照明を当てるドラマ 🎭
もちろん、カラヴァッジョを映画に応用するには、それなりの困難が伴う。俳優に17世紀のモデルのように12時間もじっとしているように頼むことはできないし、ケータリングがブドウや固いパンを出すことも期待できない。ストラーロは、LEDライトと、少なくとも絵画の中の聖人たちほどは文句を言わない俳優たちで妥協せざるを得なかったのだ。