今年のカンヌ映画祭のパルムドール公式選出作品が発表され、イタリア作品の不在が大きく響いています。コンペティション部門に選ばれた22作品のうち、イタリアの監督作品は一つもなく、同国の映画祭における歴史的な存在感とは対照的です。選ばれた作品は、人間の脆さと再生をテーマにしており、内省的なアプローチが映画祭の感情的なトーンを定義づけています。この代表作品の欠如は、イタリア映画産業の現状と、世界的なオーサー映画のトレンドと結びつく能力について疑問を投げかけています。
公式選出：映画製作におけるアルゴリズムと脆さ 🎬
選考委員会は、レジリエンスと脆弱性に関する物語を優先し、大規模なスペクタクル映画は除外しました。技術的には、作品は長回し、自然光、ミニマルな脚本を採用しています。一部の映画は、夢のような雰囲気を作り出すためにデジタルポストプロダクションツールを使用していますが、支配的な視覚効果には頼っていません。結果として、複雑な感情状態を捉えようとするゆったりとしたリズムで、観客に忍耐を要求するプログラムとなっています。イタリア作品の不在は、最近の作品がこれらの内省的なパラメーターに適合しなかったか、競争に必要な力強さでそれらを表現できなかったことを示唆しています。
イタリアよ、再生は指の隙間からすり抜けた 🍝
カンヌが人間の脆さを称える一方で、イタリアはエレベーターに取り残されたようです。22作品は再生について語っていますが、イタリア映画は会場の扉にすらたどり着けませんでした。おそらく、アルプスの向こうの監督たちは、義母に関するコメディの続編やパスタに関するドキュメンタリーの撮影で忙しすぎたのでしょう。あるいは、選考委員会がフェリーニをTikTokのインフルエンサーと勘違いしたのかもしれません。確かなことは、誰もが再生を求めるこの映画祭で、イタリアは居眠りを選んだということです。