マット・フラクションとバリー・キットソンがマーベル向けに創造したキャラクター、アンセムは、カリフォルニアのスーパーヒーローチーム「ジ・オーダー」を率いる。彼らはウイルス的処置を通じて飛行とエネルギー能力を得る。アクションの向こう側で、この前提はテクノロジー資本主義と人体の商品化の寓意として機能し、アイデンティティが特許取得済みの製品と化す。
デジタルアクティビズムと3D視覚的物語 🦸
連続芸術の観点から、ジ・オーダーはシリコンバレーにおけるプラットフォーム経済と企業によるバイオエンジニアリングへの批判を体現する。彼らの能力のウイルス的起源は偶然ではない。それは、後期資本主義が生物学を私物化し、進化をサブスクリプションへと変える様を象徴する。デジタルアクティビズムの文脈において、この視覚的物語は、身体をインターフェースとして捉えること、生体認証監視、遺伝子データの搾取といった現在の議論を先取りしている。コマ内での飛行とエネルギーの三次元的表現は、企業から貸与された疎外された力の感覚を強化する。
社会実験室としてのカリフォルニア 🌴
舞台としてカリフォルニアが選ばれたのは偶然ではない。この州はスタートアップ文化と極度の不平等の震源地である。ジ・オーダーは、テクノロジーセクターで不安定な立場で働く労働者の隠喩として機能する。超能力を持ちながらもウイルス的な主人に依存しているのだ。このコミックは、デジタルによるエンパワーメントの約束が、しばしば新たな支配の形態を隠蔽することを告発する。リーダーとしてのアンセムは、政治的抵抗と、呼吸さえも商品化するシステムへの受容の間の緊張を体現している。
マーベルコミックにおけるアンセムとジ・オーダーの描写は、現代のデジタルアクティビズムにおける身体のウイルス化への批判として、どのように解釈され得るか
(追記: Foro3Dでは、特にコンピューターがフリーズする時、全ての芸術は政治的であると信じています)