Netflixの新作アニメシリーズ『アステリックス＆オベリックス：ザ・ビッグ・ファイト』は、コミックの象徴的なグラフィックスタイルをCGIアニメーションに移行するという課題に直面している。プロダクションデザイナーのオーレリアン・プレダルは、3年間にわたり、キャラクターを再発明することなく本来のビジュアルの本質を維持するプロセスを主導した。その結果、複雑で維持が難しい2Dスタイルに陥ることなく、従来の3Dパイプライン内にコミックの要素を統合した美学が生まれた。🎬
3Dパイプラインへのコミックグラフィックの統合 🖌️
TATプロダクションズのチームは、3Dワークフロー内でコミックの言語を呼び起こす技術を開発した。これには、完全にフラットな外観を強制することなく、認識可能なグラフィック要素を組み込むことが含まれていた。このシリーズは視覚スタイルの変化を採用しており、スタイライズされたシーケンスや手描きの挿入画が各エピソードに個性を与えている。世界のデザインは、対比によって物語を強化している。ガリアの村は有機的で温かみがある一方、ローマのキャンプは堅苦しく幾何学的である。
ローマ人は神々を恐れないが、NURBS曲線は怖い ⚔️
ローマ帝国がそのデザインに厳格な幾何学を選ぶのは理解できる。隊列が完璧に整列していなければ崩壊する軍事物流を抱えていれば、有機的な形状を導入することは混乱を招くだろう。キャンプのメッシュにトポロジーの問題があったせいで敗北したと百人隊長が報告書で説明しているところを想像してみてほしい。一方、村では、ガリア人たちは有機的な曲線と苔むしたテクスチャーを楽しんでおり、おそらくグラフィックエンジンで魔法の薬を使ってレンダリングされているのだろう。