作者是一位黑人女同性恋者，最初对克里斯·韦德和乔尔·西嫩斯基创作、大卫·库森斯绘制的图像小说选集《Chapo Trap House: Year One》持怀疑态度。她承认“垃圾左派”团体通常对她这样的身份缺乏敏感，但她以开放的心态接近这部作品，并发现整体上这是一部扎实的作品。在五个故事中，有三个拥有出色的前提，其中《No Pasaran》尤为突出，这是一个关于美国士兵在西班牙对抗法西斯主义的历史虚构故事，角色多样，生动描绘了战争的恐怖。
分镜背后的创作过程：从剧本到最终画稿 🎨
这部选集的制作需要编剧和画家之间的精确协调。韦德和西嫩斯基构建了在尖刻幽默与历史戏剧之间切换的叙事，而库森斯则采用了清晰线条风格，并融入表现主义色彩来处理战斗场景。在《No Pasaran》中，以棕褐色和灰色为主的色调强化了西班牙内战的气氛。每一页都旨在平衡文字与分镜，优先考虑可读性，同时不牺牲政治漫画所需的视觉密度。
当“垃圾左派”用历史多样性让你惊讶时 🤯
作者承认，她原本以为会看到一本粗制滥造的宣传册，但《No Pasaran》却以酷儿角色和有色人种并肩对抗法西斯主义的情节让她眼前一亮。说白了，就连一群白人挑衅者也能给不少人上一堂关于代表性的课。当然，最初的怀疑并未完全消失：读的时候你会想，好吧，至少他们没有在战壕中间插入一个关于包容性厕所的笑话。艺术的讽刺之处就在于此。