شوهي يابوتا: الرجل الذي نقل تقنية الثلاثي الأبعاد إلى عصر الفايكنغ

بدأ شوهي يابوتا مسيرته المهنية في قسم الرسوميات ثلاثية الأبعاد (3DCG) في استوديو مادهاوس، لكنه ترك بصمته في استوديو ويت ثم في مابا. أثبت عمله في ملحمة فينلاند أن الرسوم المتحركة الرقمية يمكن أن تخدم سردًا تاريخيًا دون ضجيج. لا يبحث يابوتا عن الإبهار الفارغ، بل عن خلفيات قابلة للتصديق وحركات كاميرا لا تتيحها الرسوم ثنائية الأبعاد التقليدية. يركز منهجه على الدمج العضوي للرسوم ثلاثية الأبعاد لتحقيق واقعية خام وعملية.

الاندماج الرقمي الذي يدعم الملحمة الإسكندنافية ⚔️

يطبق يابوتا الرسوم ثلاثية الأبعاد كأداة دعم، وليس كبديل. في ملحمة فينلاند، تتيح الخلفيات الرقمية تسلسلات معارك مع حركات كاميرا مستحيلة في التحريك اليدوي. يتم بناء نماذج السفن والمناظر الطبيعية والعمارة باستخدام مضلعات تُدمج لاحقًا مع طبقات ثنائية الأبعاد. تتجنب العملية اللمعان الاصطناعي وتبحث عن أنسجة غير لامعة، شبه قذرة. في إينوياشيكي، استُخدمت الرسوم ثلاثية الأبعاد للحركات الآلية والانفجارات، مع الحفاظ على التعبير الوجهي ثنائي الأبعاد. يدرك يابوتا أن التكنولوجيا يجب أن تكون غير مرئية.

عندما يتحول الفايكنغ إلى مضلعات (ولا يحدث شيء) 🛶

نجح يابوتا في جعل أقسى محاربي الفايكنغ في الأنمي لا يبدون كدمى بلاستيكية، وهو ما كان يخشاه الجميع. رؤية ثورفين وهو يركض عبر غابة ثلاثية الأبعاد دون أن يُلاحظ الجهد التقني هو شبه معجزة. في إينوياشيكي، كان الجد الآلي يطير ويطلق النار بنفس السلاسة التي يطلب بها شخصيات أخرى فنجان قهوة. أثبت يابوتا أن الرسوم ثلاثية الأبعاد ليست العدو، بل مجرد فايكنغ إضافي في السفينة. لكن من الأفضل عدم السؤال عن عدد ساعات العرض التي كلفها كل مشهد.