عندما نتحدث عن سلاسل الأكشن التلفزيونية الكبرى، يظهر اسم نوريوكي آبي كركيزة من ركائز استوديو بييرو. ترتبط مسيرته المهنية بامتيازات شكلت جيلًا كاملاً، مثل بليتش ويو يو هاكوشو. لا يقتصر نهجه على البحث عن المعارك فحسب، بل يسعى إلى أن تحكي كل ضربة قصة بصرية وعاطفية، معتمدًا على إخراج يعرف كيف يستغل اللون والموسيقى لرفع مستوى التوتر.
تصميم حركات سلس والتحكم في الإيقاع السردي 🎬
تتجلى بصمة آبي في كيفية هيكلة المعارك. فهو لا يقتصر على تصميم الحركات فحسب، بل يدرك أن معركة الشونين تحتاج إلى توقفات درامية ليتمكن المشاهد من استيعاب الصدمة. في بليتش، على سبيل المثال، يتبادل اللقطات القريبة للشخصيات مع حركات كاميرا واسعة تتابع الأحداث، وكل ذلك متزامن مع الموسيقى التصويرية. تسمح هذه الطريقة بتراكم التوتر دون إرباك، وهو الأمر الذي كرره في بلاك بتشر بنبرة أكثر تحفظًا ولكن بنفس الفعالية.
عندما يعرف المخرج أيضًا كيف يروي النكات الداخلية 😏
الغريب في آبي هو أنه، على الرغم من إخراجه لمسلسلات جادة، إلا أنه يتمتع بروح دعابة خفية. في يو يو هاكوشو، أدرج مشاهد حيث يكسر الشخصيات الجدار الرابع ليشكو من ميزانيات الرسوم المتحركة. وفي بليتش، نجح في جعل إيتشيغو يصرخ بعبارات ملحمية بقدر ما هي سخيفة دون أن تفقد مصداقيتها. في النهاية، سره بسيط: التعامل مع الشونين باحترام، ولكن دون أخذ نفسه على محمل الجد أكثر من اللازم.