يصل مهرجان السينما الصامتة المتنقل بأكثر من ٣٠ عملاً عالمياً: أفلام قصيرة، وأفلام وثائقية، ورسوم متحركة، وسينما تجريبية. ستكون لحظته المحورية هي صياغة أول بيان للسينما الصامتة، بعد ١٥٠ عاماً من مؤتمر ميلانو عام ١٨٨٠ الذي حظر لغات الإشارة. تُظهر الأفلام أجساداً تصبح معبرة، وحميمية، وسياسية، حيث تكون لغة الإشارة مقاومة وهوية. لا يتصور المهرجان الدمج كتنازل، بل كنهج تحويلي للغة السينمائية.
لغة الإشارة على شريط السينما: أدوات جديدة لنظرة صامتة 🎬
تتكيف التكنولوجيا السمعية البصرية لالتقاط القواعد البصرية للغات الإشارة. يعطي المونتاج الأولوية للقطات الثابتة واللقطات الواسعة التي تسمح بقراءة الأيدي وتعبيرات الوجه دون قطع مفاجئ. يُصمم الإضاءة لتجنب الظلال التي تخفي الإيماءات، ويُستخدم الصوت كملمس محيطي، وليس كدعم سردي رئيسي. تدمج الترجمة وصفاً للنبرة العاطفية، وليس الحوارات فقط. تعيد هذه التعديلات التقنية تعريف العلاقة بين الصورة والإيقاع والسرد، مبتعدة عن معايير السينما السامعة.
البيان الذي سيجعل مؤتمر ميلانو يتقلب في قبره ✊
بعد ١٥٠ عاماً من أن قررت مجموعة من السادة أن التحدث بالأيدي هو من عمل الشيطان، يجرؤ مهرجان على صياغة بيان. وكأن السينما بحاجة إلى محضر رسمي لتذكر أن الأيدي أيضاً تروي القصص. في هذه الأثناء، لم يدرك نقاد السينما الصامتة لعقود أنهم هم أيضاً كانوا يصنعون السينما الصامتة دون أن يعلموا. سخرية القدر: أزالوا الأصوات وخلقوا فناً. الآن يسمونه بياناً.