كان ٢٠٢٥: إيطاليا خارج سباق السعفة الذهبية

كشفت دورة هذا العام من مهرجان كان عن اختيارها الرسمي لجائزة السعفة الذهبية، ويتردد صدى غياب إيطاليا بقوة. من بين 22 فيلماً في المسابقة، لا يحمل أي منها توقيعاً إيطالياً، وهو تباين ملحوظ مع الثقل التاريخي للبلاد في كروازيت. تدور الأفلام المختارة حول الهشاشة البشرية والبعث، وهو نهج استبطاني يحدد النغمة العاطفية للمهرجان. يثير هذا النقص في التمثيل تساؤلات حول الوضع الحالي لصناعة السينما الإيطالية وقدرتها على التواصل مع الاتجاهات العالمية لسينما المؤلف.

الاختيار الرسمي: خوارزميات وهشاشة في الإنتاج السينمائي 🎬

أولت لجنة الاختيار الأولوية للسرديات حول المرونة والضعف، تاركةً جانباً سينما المشاهد الكبرى. تقنياً، تراهن المقترحات على اللقطات الطويلة، والإضاءة الطبيعية، والسيناريوهات البسيطة. تستخدم بعض الأفلام أدوات ما بعد الإنتاج الرقمية لخلق أجواء حالمة، ولكن دون اللجوء إلى تأثيرات بصرية طاغية. والنتيجة هي برمجة تتطلب صبراً من المشاهد، بإيقاعات بطيئة تسعى لالتقاط حالات عاطفية معقدة. يشير الغياب الإيطالي إلى أن إنتاجها الأخير لم يتناسب مع هذه المعايير الاستبطانية، أو أنه لم يتمكن من صياغتها بالقوة المطلوبة للمنافسة.

إيطاليا، لقد أفلت البعث من بين يديك 🍝

بينما يحتفل كان بالهشاشة البشرية، يبدو أن إيطاليا قد بقيت في المصعد. تتحدث العناوين الـ22 عن البعث، لكن السينما الإيطالية لم تصل حتى إلى باب القاعة. ربما كان المخرجون عبر الألب منشغلين جداً بتصوير تكملات كوميدية عن الحموات أو أفلام وثائقية عن المعكرونة. أو ربما خلطت لجنة الاختيار بين فيليني وأحد مؤثري تيك توك. المؤكد أنه في مهرجان حيث يسعى الجميع للبعث، فضلت إيطاليا أخذ قيلولة.