حققت الدراسة المستقلة إنجازًا بصريًا من خلال دمج الأسلوب الزخرفي لألفونس موخا مع محرك ثلاثي الأبعاد. تستخدم لعبة "Songs of Silence" محرك Unity كأساس، لكن مظهرها لا يعتمد على الإضاءة الفيزيائية التقليدية. يكمن السر في طبقة من المظللات غير الواقعية (Non-Photorealistic Shaders) التي تترجم الخطوط المنحنية والتدرجات اللونية المسطحة لفن الآرت نوفو إلى هندسة ثلاثية الأبعاد، مع الحفاظ على وهم الرسم المتحرك دون التضحية بلعب الاستراتيجي في الوقت الفعلي.
مظللات مخصصة وجسر ثنائي/ثلاثي الأبعاد 🎨
يبدأ سير العمل في برنامج Clip Studio Paint، حيث تُصمم الشخصيات والخلفيات باستخدام فرش تحاكي نسيج الطباعة الحجرية. تُصدر هذه الأصول ثنائية الأبعاد إلى برنامج Photoshop لتجميع القوام وإنشاء خرائط القناع التي تحدد مناطق الظل المسطح وحواف الحبر. في محرك Unity، يتجاهل المظلل المخصص (Shader Graph) حساب الاتجاهات الطبيعية الواقعية، وبدلاً من ذلك يطبق نموذج إضاءة يعتمد على زاوية الكاميرا بالنسبة للشخصية. يتم عرض الخريطة ثلاثية الأبعاد، رغم كونها متعددة الأضلاع، باستخدام مظلل محيطي يستخرج حواف الصور الظلية ويلونها بدرجة سوداء صلبة، محاكياً الخط المميز لموخا. يتم تحقيق التحسين من خلال تحديد عدد الأضواء الديناميكية باتجاه واحد فقط وحساب الظلال مسبقاً في قوام منخفض الدقة.
دروس لمطوري الألعاب المستقلة 🛠️
تُظهر حالة لعبة "Songs of Silence" أن الاتساق الفني لا يتطلب محركاً واقعياً، بل تحكماً دقيقاً في خط أنابيب المظللات. بالنسبة للمطور المستقل، الدرس الأساسي هو استثمار الوقت في إنشاء أقنعة في برنامج Photoshop تفصل مناطق الألوان المسطحة عن التدرجات، ثم استخدام هذه الأقنعة كمعايير في محرك Unity للتحكم في التظليل. يتيح استخدام برنامج Clip Studio Paint للرسومات الأولية الحفاظ على خط عضوي يحترمه المظلل، متجنباً المظهر البلاستيكي الذي غالباً ما يظهر في الرسوم ثلاثية الأبعاد دون قوام مفصل. النتيجة هي لعبة تبدو كلوحة متحركة، وهو إنجاز تقني لا يمكن تحقيقه إلا عندما يملي الفن التصوري قواعد المحرك، وليس العكس.
ما تقنيات التظليل والمعالجة اللاحقة التي استُخدمت في لعبة "Songs of Silence" لمحاكاة التدرجات المسطحة والخطوط السوداء لفن الآرت نوفو دون اللجوء إلى قوام معالج مسبقاً؟
(ملاحظة: المظللات مثل المايونيز؛ إذا انفصلت، تبدأ من جديد)